მოსიარულე მკვდრების ლუკ სკაიუოკერი: რიკ გრაიმსი არის თანამედროვე დღევანდელი მითიური გმირი

გასართობი


მოსიარულე მკვდრების ლუკ სკაიუოკერი: რიკ გრაიმსი არის თანამედროვე დღევანდელი მითიური გმირი

სულ რაღაც ოთხ სეზონში,მოსიარულე მკვდრებისრიკ გრაიმსი გადაიქცა ზომბების აპოკალიფსის გადარჩენილთა ჯგუფის უხალისო ლიდერიდან ახალი სამყაროს ნამდვილ ჩემპიონად. მისი ევოლუცია მიჰყვება გმირის მოგზაურობის კლასიკურ ნიმუშს, ნარატიულ სტრუქტურას, რომელიც უძველესი დროიდან თარიღდება.

მიუხედავად იმისა, რომ მე-5 სეზონში მხოლოდ რამდენიმე ეპიზოდი ვართ, აშკარად გვაქვს საქმე ჩვენი მთავარი გმირის ახალ ინკარნაციასთან. აღარ არის დამძიმებული მისი, როგორც ლიდერის როლით, ის სრულად იღებს და ემორჩილება მის გაურკვევლობას. მისი განსჯა არ არის ნაჩქარევი ან განპირობებული დაუცველობით, შიშით და წარსულისადმი ლტოლვით. იმისათვის, რომ იყოთ ლიდერი ამ სამყაროში, უნდა იყოთ სამართლიანი და ამავდროულად მზად, დაიცვათ ისინი, ვინც უყვარს, ყველა საჭირო საშუალებით. რიკი ახლა ფლობს ამ თვისებებს.


ეს მიღწევა იყო განსაცდელებით, შეცდომებით, დანაკარგებითა და საკუთარი თავის აღმოჩენით სავსე მოგზაურობა. დაშლილი რიკის ისტორია მიჰყვება ჯოზეფ კემპბელის მონომიტის, ანუ გმირის მოგზაურობის ნიმუშს. Წიგნშიგმირი ათასი სახის,კემპბელი იკვლევს მსგავსებას გმირულ ზღაპრებს შორის ყველა კულტურისა და დროის პერიოდიდან. ის აღნიშნავს, რომ ამ ისტორიების უმეტესობა სამი ციკლის სტრუქტურას მიჰყვება. გმირი პირველად შედის პერიოდში, რომელიც ცნობილია როგორც განშორება, სადაც ის ტოვებს წარსულს და გადადის ახალ თავგადასავლურ ცხოვრებაში. შემდეგ, ის შედის ინიციაციის ფაზაში, მოგზაურობს ქვესკნელში, რათა შეხვდეს განსაცდელების სერიას, რომელიც გარდაქმნის მას იმ პიროვნებად, როგორადაც ის იყო გმირად, რომელიც უნდა ყოფილიყო. საბოლოოდ, დაბრუნების შემდეგ, ის კვლავ ჩნდება, თავისუფალი წარსულის უბედურებისგან.

ამ ციკლის ყველა ასპექტი არის მეტაფორა საკუთარი თავის აღმოჩენისა და შიშების დაძლევისთვის. ყოველივე ამის შემდეგ, მხოლოდ მაშინ, როდესაც ჩვენ განვთავისუფლდებით ჩვენი შინაგანი დემონებისგან, ჩვენ შეგვიძლია გავხდეთ ყველაფერი, რაც უნდა ვიყოთ. ოდისევსი და ჰერაკლე ამ მოგზაურობის მთავარი მაგალითებია, მაგრამ მონომიტი არ გადადის წარსულის მითურ ისტორიებზე: ძლიერი ამერიკული მითოლოგიური ისტორიის არარსებობის პირობებში, ეს არის ჩვენი პოპ-კულტურული ნარატივები, რომლებიც გვაწვდიან ჩვენს გმირებს.

განზრახ თუ არა, რობერტ კირკმანი, შემქმნელიᲛოსიარულე მკვდარიკომიქსების სერიალმა და სერიალის აღმასრულებელმა პროდიუსერმა მოგვცა კლასიკური გმირი, რომელიც მიჰყვება მონომიტს. რიკ გრაიმსი, რომელსაც ენდრიუ ლინკოლნი ასრულებს, სერიალს უხალისოდ და მწარედ იწყებს. მისი მოგზაურობა სავსეა ჩიხებითა და წარუმატებელი ხსნით. CDC, ფორტ ბენინგი და ციხის ნუგეში ვერ აძლევენ მას წარსულის კომფორტს. ოდისევსის სახლში მოგზაურობის მსგავსად, ყოველი გაჩერება რიკს უფრო მეტ გასაჭირს მოაქვს. ამავდროულად, ისინი აახლოებენ მას, რომ გაიგოს მისი, როგორც გმირის ღირებულება და მისი, როგორც ლიდერის ძალა.

შოუს პირველი ორი სეზონი ასახავს რიკის მოგზაურობას იმის შესახებ, თუ რა იყო მისი ცხოვრება და რა არის ახლა. ადრე მისი ცხოვრება შედარებით მარტივი იყო. მას ნორმალური ქორწინება ჰქონდა. როგორც პოლიციელს, მისი საზოგადოება პატივს სცემდა მას. ყველაფერი იცვლება, როდესაც რიკი კრიმინალის დევნის დროს დახვრეტის შემდეგ კომაში ჩავარდება.


***

მონომიტი ყოველთვის იწყება გმირით ჩვეულებრივ სამყაროში, მაგრამ ეს სამყარო მალე გადადის მისტიკურ სამყაროში. რიკისთვის, რომელიც კომადან იღვიძებს მკვდრების აღდგომიდან თვეების შემდეგ, სამყარო იცვლება ღამით. ერთი შეხედვით ზებუნებრივი მონსტრების სამყაროში ჩასვლის შემდეგ მისი თავგადასავალი იწყება. და თითქმის მაშინვე, მისი თანამემამულეები გადარჩნენ მასთან, ხედავენ მის პოტენციალს, რომ იყოს დიდი გმირი. მათ სჯერათ მისი. მიუხედავად იმისა, თუ რას ხედავენ მასში ხალხი, რიკს არ აქვს სურვილი შეასრულოს მათი მოლოდინები.

ის იკავებს ლიდერის როლს, მაგრამ მისი მოტივები გარკვეულწილად ეგოცენტრულია. მას მხოლოდ მისი უახლოესი სამყაროს დაცვა სურს, კერძოდ, ცოლი და შვილი. მისმა ქმედებებმა შეიძლება გადაარჩინოს სხვა ადამიანები, მაგრამ ეს მხოლოდ გვერდითი პროდუქტია. ეს არ არის უჩვეულო გმირებისთვის. ჰერაკლე აგრძელებს თავის თორმეტ შრომას არა კაცობრიობის გასაუმჯობესებლად, არამედ უკვდავების მისაღწევად და საკუთარი ცოდვების გამოსასყიდად.

პირველ სეზონში რიკი ყველას მიჰყავს CDC-ში. ის ამას არ აკეთებს იმისთვის, რომ გადარჩენილ თანამემამულეებს იმედი გაუჩინოს. მას სურს დაბრუნდეს წარსულის სამყაროში და გადაარჩინოს ცოლ-შვილი საშინელი ბედისგან. ეს მოტივები რჩება მე-2 სეზონში. როდესაც ჯგუფი დაეშვება ჰერშელ გრინის ფერმაში, რიკი სასოწარკვეთილი სურს დარჩეს ამ ერთი შეხედვით უსაფრთხო ადგილას. ის მოლაპარაკებას აწარმოებს ყოყმან ჰერშელთან, რომელიც ყველას ფერმაში დარჩენის საშუალებას აძლევს. ეს კარგია მთელი ჯგუფისთვის, მაგრამ ყველაფერი, რაზეც რიკი ზრუნავს, არის უსაფრთხო გარემოს უზრუნველყოფა მისი ორსული მეუღლისა და მცირეწლოვანი შვილისთვის.


მიუხედავად ამისა, ჯგუფი იკავებს რიკს. სამყაროში, სადაც მკვდრები ცოცხლებით იკვებებიან, ბევრმა შეარყია რწმენა. მათ სჭირდებათ რაღაცის დასაჯერებელი. რიკი ეს რაღაცაა. რაც არ უნდა უხალისო და მწარე იყოს ის ჯგუფში თავის ადგილს, ეს არის მისი ლიდერობა, რაც მათ უკეთესი მომავლის იმედს აძლევს.

მონომიტისთვის, რიკის ყოფნა ჰერშელის ფერმაში მნიშვნელოვან მიზანს ემსახურება. კემპბელის თქმით, ყოველი გმირი ხვდება ბრძენ მისტიკოსს, რომელიც ეხმარება მას ბედის აღებაში. ჰერშელ გრინი არის მისტიკოსიᲛოსიარულე მკვდარი.

ჰერშელი პირველად გამოჩნდება როგორც მკურნალი, რომელმაც იხსნა რიკის ვაჟი კარლი ცეცხლსასროლი ჭრილობისგან. უძველესი ისტორიების მცირე ნიშნით, ჰერშელი ექიმი კი არა, ვეტერინარია. მისტიკოსები ხშირად გამოსახულნი არიან როგორც ბუნებასთან ერთიანობა და ცხოველებთან ძლიერი ურთიერთობა. თავიდანვე, ჰერშელი, რომელიც ამოძრავებს ღმერთისადმი ღრმა რწმენით, ხელმძღვანელობს რიკს ახალ სამყაროსთან მშვიდობის დასამყარებლად. მეორე სეზონის მეორე ეპიზოდში ის ამბობს: „კაცობრიობა თავიდანვე ებრძოდა ჭირებს. ეს ბუნება ასწორებს თავს. გარკვეული ბალანსის აღდგენა“.

ჰერშელი ასევე თვლის, რომ უმაღლესმა ძალამ რიკს სიდიადე მიუძღვნა. ის ეუბნება მას: „შენ დახვრიტეს, კომაში, მაგრამ როგორ გამოხვედი. ყველა ქაოსში იპოვე შენი ცოლი და ბიჭი. ეს არაფერს გეუბნება?” რკალის ამ მომენტში მას ეჭვი ეპარება იმას, რასაც ჰერშელი ეუბნება. მას სჯერა, რომ ადამიანებმა ის როლი შეასრულეს, რომელსაც ის არ შეეფერება. როგორც მოგვიანებით სერიალში ამბობს, „ეს ხალხი პასუხებს ჩემკენ ეძებს. არ ვიცი რატომ, მაგრამ ისინი აკეთებენ. ”


მისი თავდაჯერებულობა უბიძგებს მას უფრო მეტი კონტროლისკენ და მწარე გამოხატვისკენ. მისი გადაწყვეტილება, გახდეს ჯგუფის ლიდერი მეორე სეზონის ბოლოს, ჯერ კიდევ ეგოისტური ნაბიჯია. ეს აშკარაა იმ ტანჯულში, რომელიც მან აგდებს ამ სეზონის ბოლო ეპიზოდში. ის პასუხისმგებლობას თითქმის ზიზღის გამო იღებს და თავის თანმხლებ პირებს უყვირის, რომ „ეს დემოკრატია აღარ არის“.

ამით იწყება ის, რასაც გულშემატკივრები 'რიქტატორობას' უწოდებენ. რიკი ახლა ლიდერია, მაგრამ ის არ არის გმირი. გმირი რომ გახდეთ, უნდა მიიღოთ თქვენი ბედი და დათმოთ კონტროლი მასზე. კემპბელის თქმით, ამის მიღწევა ადვილი საქმე არ არის. გმირი უნდა ჩავიდეს ქვესკნელის სიბნელეში, შეხვდეს გამოწვევებს და შეებრძოლოს ურჩხულებს, სანამ გათავისუფლდება ყველაფრისგან, რაც ხელს უშლის მას.

***

გმირების უმეტესობისთვის მონომიტის მეორე ციკლი მოიცავს ფიზიკურ მოგზაურობას ქვესკნელში. ეს დაღმართი და მისი ყველა განსაცდელი ემსახურება როგორც დანაშაულის, შიშისა და ეჭვის ჯაჭვების გაწყვეტის სასტიკი ამოცანის მეტაფორას.მოსიარულე მკვდრებისქვესკნელი გამოტოვებს მეტაფორას და პირდაპირ რიკის გონებრივ დაღმავალ სპირალში გადადის.

მას შემდეგ რაც ის აკეთებს არჩევანს, გადალახოს ლიდერობის ზღურბლი, ის ჩააგდეს დეპრესიის ქვესკნელში, როდესაც მისი მეუღლე ლორი მშობიარობისას გარდაიცვლება. ლორის და რიკს ურთიერთობა ჰქონდათ გაფუჭებული, მაგრამ მისთვის ის სიმბოლოა იმ იმედის, რომ ერთ დღეს ცხოვრება ისეთი იქნებოდა, როგორც იყო. როგორც წარსულის ცხოვრება კვდება, იბადება მომავლის ცხოვრება. რიკმა უნდა მწყემსოს თავისი ახალშობილი ქალიშვილი, ჯუდიტი, ამ საშიშ სამყაროში. ეს არის მისი შემდეგი ნაბიჯი თავისუფლებისაკენ, მაგრამ ეს არ არის განსაცდელი, რომელსაც ადვილად გადის. მას ლორის და წარსულისადმი ლტოლვის გათავისუფლება სჭირდება.

მე-3 სეზონის ეპიზოდში 'Hounded', რიკის დემონები აცდენენ მას რეალობიდან წარსულის კომფორტით. ის იღებს ფანტომურ სატელეფონო ზარებს ადამიანებისგან, რომლებიც მას უსაფრთხო თავშესაფარს ჰპირდებიან. კირკმანი აქ მეტაფორაშია ჩაძირული, რადგან ტელეფონები ერთმანეთთან ჩვენი კავშირის სიმბოლოა. ლორის გარდაცვლილთან ერთად, რიკის კავშირი წარსულთან წყდება. ის მხოლოდ მის მეხსიერებაში არსებობს, ამიტომ ის უკან იხევს გონების საზღვრებში. მაგრამ იქაც კი იძულებულია თავის ურჩხულებთან შეხედოს. თავშესაფარს, რომელსაც მოჩვენებითი მომწოდებლები გვპირდებიან, ფასი აქვს. სანამ ისინი გამოავლენენ მის ადგილს, მან უნდა უთხრას, როგორ გარდაიცვალა მისი ცოლი.

რამდენიც არ უნდა ჩაიძიროს გონებაში, ის სიკვდილის დემონს უნდა შეხვდეს. ბრძენი ჰერშელი მას ეხმარება ამ პროცესში. ის ეუბნება რიკს: ”სხვაგან არსად არის. ვიცი, რომ გსურს ამისგან თავის დაღწევა, მაგრამ ჩვენ უკვე გავიქეცით. ” ჰერშელი პირდაპირ მიუთითებს შესაძლო ახალ საკურთხეველზე. ირიბად, ის უბიძგებს რიკს, აღიაროს, რომ ეს არის ერთადერთი რეალობა. რეალობა, სადაც მისი ცოლი მკვდარია, ზომბები რეალურია და ხალხს მისი ხელმძღვანელობა სჭირდება.

როგორც კი ეს იწყება, მოჩვენებითი გამრეკელი გარდაიქმნება ლორისში, რომელიც ეჩურჩულება ქმარს: 'რა მოხდა, რიკ?' მას შემდეგ, რაც იგი აღიარებს დანაშაულს მის სიკვდილში, ლორი შეახსენებს მას, რომ უნდა იცხოვროს მათი შვილებისთვის. შემდეგ სცენაში რიკი საბოლოოდ ეხვევა თავის ქალიშვილს და მომავალს, რომელიც მას განასახიერებს.

ლორის სიკვდილი არ არის ერთადერთი განსაცდელი რიკის გზაზე. მესამე სეზონის დარჩენილი პერიოდის განმავლობაში რიკი ებრძვის თავის ბნელ მხარეს გუბერნატორის სახით. აპოკალიფსამდე გუბერნატორის ცხოვრება რიკის მსგავსი იყო - მარტივი და ნორმალური. რიკისგან განსხვავებით, გუბერნატორმა თავი აარიდა გმირის მოგზაურობის თვითგამორკვევას და კონტროლსა და ძალაუფლებას მიჰყვა. მისი გრეხილი და მკვლელი ბუნება არის ფანჯარა იმისა, თუ როგორი შეიძლება იყოს ჩვენი გმირის ცხოვრება, თუ ის არ გაუშვებს იმას, რაც იყო.

გუბერნატორი თავის ხალხს მართავს სიცრუით და შიშით. თუ გავითვალისწინებთ რიკის დიქტატურას მე-2 სეზონის ბოლოს, ადვილი მისახვედრია, როგორ შეეძლო მას იგივე მეთოდების გამოყენება. გუბერნატორი დასცინის და ემუქრება რიკს მე-4 სეზონის შუაში, აცდუნებს რიკს თავისუფალი გმირის გზიდან და სასტიკი დიქტატორის გზაზე.

ამ გზიდან შორს რომ დაიჭიროს, „სახლში“ ლორის ხილვა ჩნდება. ის თეთრ აბრეშუმის კაბაშია გამოწყობილი. სრულყოფილი ქალღმერთი. მისი თანამემამულეებისთვის და აუდიტორიისთვის ეს ბოდვა მიუთითებს კიდევ ერთ სრიალზე დაღმავალ სპირალზე. სინამდვილეში, ქვესკნელის ქალღმერთთან შეხვედრა კიდევ ერთი ნაბიჯია მონომიტის მეორე ციკლში. ის მას უპირობო სიყვარულს სთავაზობს. ლორის, როგორც მბზინავი, მშვენიერი ანგელოზის გამოჩენა ნიშნავს სიმშვიდეს, რომელსაც რიკი იწყებს. მას ჯერ არ დაუსრულებია ქვესკნელი, მაგრამ მის სიბნელეში არის დახვეწილი შუქი.

მე-4 სეზონში ის ტოვებს თავის 'Ricktatorship-ს' ფერმერის როლს. ჩვენ ვხედავთ, რომ მას არ დაუტოვებია უბრალო ცხოვრების დაბრუნების სურვილი. მიუხედავად ამისა, ის ვერ მალავს თავის ნამდვილ მოწოდებას, როგორც გმირის; ეს ხომ ზომბებით სავსე სამყაროა. როდესაც ისინი კიდევ ერთხელ შეიჭრებიან ციხის უსაფრთხოებაში, რომელსაც ჯგუფი სახლში უწოდებს, რიკი იძულებულია აიღოს ანდაზის ხმალი. ადვილია ძველ ჩვევებში ჩავარდნა, თუნდაც გმირისთვის. ეს შემოჭრა შეახსენებს მას, რომ ის საფრთხეს ვერ ასწრებს.

კიდევ ერთხელ, ეს არის ჰერშელი, რომელიც უზრუნველყოფს რიკის საჭირო სიბრძნეს. ეპიზოდში 'ინტერნირება' ის ახსენებს რიკს სიბნელეში გადავარდნის საშიშროებას. 'სევდიან სულს უფრო სწრაფად შეუძლია მოკვლა, ვიდრე ჩანასახი.' ის ასევე აღნიშნავს, რომ ცხოვრება „ყოველთვის გამოცდაა“. რიკი სჯობს მიეჩვიოს მტანჯველ განსაცდელებს, რადგან ისინი არასოდეს მიდიან.

როდესაც გუბერნატორი კლავს ჰერშელს, რიკი ყურად ღებულობს თავისი საყვარელი მრჩევლის სიტყვებს. შესაძლოა, ჰერშელის სურვილების პატივსაცემად, ის აირჩევს გმირის მანტიას. როდესაც ჯგუფის ბრძენი კაცი წავიდა, რიკი ხვდება, რომ მისი როლი მხოლოდ ლიდერის როლი არ არის. ის უნდა იყოს გადამწყვეტი, სიბრძნისა და თანაგრძნობის სიმბოლო.

***

რიკი გარბის ქვესკნელიდან, ამ შემთხვევაში ციხიდან და ბრუნდება სამყაროში, როგორც გმირი. ერთი ბოლო გაკვეთილი უნდა ვისწავლოთ, სანამ ის გადალახავს ზღურბლს სიბნელიდან დიდებამდე. ის მზად არის მონომიტის მესამე ციკლისთვის.

მთელი თავისი გამოცდის განმავლობაში რიკი ცდილობდა მარტოხელა მგლის როლს ასრულებდა. მან უნდა ისწავლოს, რომ ზოგჯერ გმირებსაც კი სჭირდებათ გადარჩენა. საკუთარი შეზღუდვების მიღება გმირის მოგზაურობის გადამწყვეტი ნაწილია.

მეოთხე სეზონის ბოლოს, კრიმინალთა ჯგუფი თავს ესხმის ჯგუფს. როდესაც ისინი იწყებენ თავდასხმას მის შვილზე კარლზე, რიკის გონებაში ბოლო რამდენიმე წლის ყველა მოვლენა ტრიალებს. თქვენ ხედავთ, რომ ის აწონ-დაწონებს ვარიანტებს. ნებდება თუ არა ის ტრავმას, თუ ითვისებს ყველა ნასწავლ გაკვეთილს?

დასაკარგი აღარაფერი დარჩა, ის ჯგუფის ლიდერს ეშვება და ყელზე იკბინება. ეს არის საშინელი, მაგრამ დიდებული სცენა. ამ მომენტში რიკი ხდება ყველაფერი, რაც უნდა იყოს.

ამ ძალადობრივ ქმედებას შეეძლო რიკი ურჩხულად გადაექცია, მაგრამ მისი მეგობრები გადაარჩენენ მას. თავდასხმის შემდეგ, დარილი ზის და ესაუბრება მას, ინარჩუნებს მას ადგილზე. სცენა არის დახვეწილი და მშვიდი, მაგრამ ძლიერი იმაში, რასაც ის წარმოადგენს. ამ საუბარში რიკი აცნობიერებს, რომ გადარჩენისთვის, ის უნდა მიესადაგოს აწმყოს - ამ ადამიანებს. უფრო მეტიც, ჯგუფი ახლა მისი ოჯახია. ის ენდობა და პატივს სცემს მათ. ისინი აღარ არის ტვირთი, რომელიც მან უნდა ატაროს.

ყოველივე ამის შემდეგ, რიკი ამაგრებს თავის ადგილს, როგორც გმირს, როდესაც ის ეუბნება დერილს, რომ მისი ქმედებები თავდასხმის დროს შეგნებული არჩევანი იყო. 'Ეს მე ვარ. ამიტომაც ვარ ახლა აქ. ამიტომაა კარლი. მე მინდა მისი დაცვა. სულ ეს არის, რაც მნიშვნელოვანია.” აღარ არის წარსული. აღარ არის დამალვა. რეალობა არის ის, რაც მნიშვნელოვანია. რიკი ამას სიმწარის გარეშე იღებს.

როგორც კემპბელი ამბობს, „გმირი ხდება საგნების ჩემპიონი და არა ქცევის“.

გმირმა უნდა იცხოვროს მომენტში და დაუყოვნებლივ შეხვდეს მის წინაშე არსებულ გამოწვევებს. როდესაც ჯგუფი შედის ტერმინუსში, რიკი არ ყოყმანობს ბრძოლაში. არ არსებობს მოლაპარაკებები, მხოლოდ გადაწყვეტილების მიღებაა, რომ აჩვენონ მათ გამტაცებლებს, ვისთან აქვთ საქმე.

ჯერჯერობით მე-5 სეზონში, ჩვენ ვხედავთ გმირს, რომელსაც სურს მიიღოს ახალი ხალხი ჯგუფში, ხოლო პოტენციური საფრთხეების გათვალისწინებით. წინა სეზონების გამწარებული და დანაშაულის გრძნობით სავსე რიკი ამას ვერასდროს შეძლებდა.

აღარ არსებობს რიქტატორობაც. ის ისევე უყურებს მეგობრებს, როგორც ისინი მას. მას შეიძლება ჰქონდეს საბოლოო სიტყვა, მაგრამ მათი რჩევა იმაზე მეტ წონას ატარებს, ვიდრე ოდესმე ყოფილა. ყოველი სიტუაციის გაკონტროლების მოთხოვნილება მას აღარ ასვენებს.

Მოსიარულე მკვდარი,მონომიტის მსგავსად, ადამიანის ბუნებისა და სულის დარწმუნების მეტაფორაა. ბოროტმოქმედი არ არსებობს. ბოროტმოქმედები არიან ფანტასტიკური დაბრკოლებები, რომლებიც წარმოადგენენ რეალურ ცხოვრებისეულ გამოწვევებს. და თუ იყო ბოროტმოქმედი, რომელსაც მთელი ეს ბრძოლა დაემაგრებინა - ეს ჩვენი შინაგანი დემონები იქნებოდა. ოთხი სეზონის შემდეგ, რიკ გრაიმსმა დაიპყრო თავისი.