ტონი კუშნერის 'ანგელოზები ამერიკაში': ბრწყინვალე, დამსხვრეული და ბროდვეიზე დაბრუნება

ხელოვნება და კულტურა


ტონი კუშნერის 'ანგელოზები ამერიკაში': ბრწყინვალე, დამსხვრეული და ბროდვეიზე დაბრუნება

ახლის დატოვება ბროდვეის წარმოებაანგელოზები ამერიკაში ერთი კვირის წინ, ფაქტობრივად, მას შემდეგ, რაც რვა დღის განმავლობაში, იყო ნაცნობი, ძალიან ძველი და ღრმა ძარღვებში, მზა რისხვა ამ მიმომხილველში: ბრაზი ათასობით ადამიანის მიმართ. გეი ცხოვრობს უკან დაკარგული 1980-იანი წლები როდესაც არა მხოლოდ აივ-მა და შიდსმა გაანადგურეს მათი უმკურნალო, მომაკვდინებელი გავლენა ჩვენს საზოგადოებაში, არამედ აღშფოთებაც, რომ საშინელ თავდასხმას დაემატა ამდენი უცოდინრობა და ფანატიზმი.

იყო იმდენი ადამიანური დანაკარგი, ამდენი დაკარგული პოტენციალი და ამდენი სისასტიკე და სისულელე.


ტონი კუშნერი ეპიკური სპექტაკლი, რომელიც ახლა აღორძინებულია - ლამაზად, დიდებულად, თითქმის მშვენივრად - ბროდვეიზე ლონდონის ეროვნული თეატრის სპექტაკლში გადაცემისას, რომელიც ბრწყინვალედ დგას მარიან ელიოტის რეჟისორობით, არ არის გათვლილი ისეთი სახის ბრაზის გასაღვივებლად, რაც უფრო დახვეწილი და პოლემიკურია.ნორმალური გული, მიერ ლარი კრამერი , აკეთებს.

მაგრამ რისხვა ხელახლა იწვის: კუშნერის ნაწერებისა და პერსონაჟების ემოციური და პოლიტიკური ქსოვილი უნაკლოდ გამომწვევია როგორც თავისთვის, ასევე გულისთვის. ის დაუნდობლად იჭრება თავის პერსონაჟებში, ჩვენ კი დაუნდობლად ვიძვრებით მასთან და მსახიობები - ბიჭო, ისინი ყველაზე ძლიერად და წარმატებულად იჭრებიან.

Რატომანგელოზებითავს დროულად გრძნობს და რატომ არის ეს წარმოება ასე სიმართლე? ხალხი ისე აღარ კვდება, როგორც ადრე. სპექტაკლების დასრულებიდან ექვსი წლის შემდეგ, ხოლო მეორე ნაწილის შემდეგ ოთხი წლის შემდეგპერესტროიკადასრულდა, ხელმისაწვდომი იყო პირველი კომბინირებული თერაპია. ადამიანები ახლა ცხოვრობენ აივ და შიდსით, როგორც განკურნებადი პირობები. ახლა კამათი მიმდინარეობს უფლებებისა და არასწორის შესახებ PrEP .

მაგრამანგელოზები1992 წელს სრულად დასრულებული და პულიცერის პრიზის მფლობელი დრამის და შვიდი ტონის (რა თქმა უნდა, მეტი იქნება ამ წელს), თავს მაინც ახლოს გრძნობს; ალბათ იმიტომ, რომ რამდენიმე დრამატურგი მიუახლოვდა ისე ახლოს, როგორც კუშნერი შიდსის გრანდიოზული ტრაგედიის ადეკვატურ დიდ ტილოზე გადატანას, რომელიც დასახლებულია ცნობადი და ასევე ფანტასტიკური ადამიანებით.


ქვესათაური „გეი ფანტაზია ეროვნულ თემებზე“ შეიძლება ჟღერდეს პაროდიულად, მაგრამ ეს არის ფოლადის და გასაოცრად მიღწეული განზრახვის დეკლარაცია.

მთელი თავისი არეულობა, ეს წარმოებაანგელოზებიარის მასტერკლასი თხრობის სიცხადისა და სიღრმისეულად. ეს არის პირველი საოცარი რამ, მართლაც: ეს არის, თავის ორ ნაწილადათასწლეულის მიდგომებიდაპერესტროიკადაახლოებით შვიდსაათნახევარი. სიუჟეტი, როგორც მოგვიანებით მშვენიერი ხუმრობა გვიჩვენებს, ჰგავს ყველაზე გიჟურ ჯიგს საკუთარი ნახევრად ოცნების, ნახევრად ნამდვილი ყვითელი აგურის გზის გასწვრივ.

თქვენ შეგიძლიათ გაყოთ ეს ორი ნაწილი ორ ღამეზე, ან უყუროთ მთლიან სურათს ერთ დღეში. შიგნით სამი აქტიაათასწლეულის მიდგომები, და ხუთი მოქმედება პლუს ეპილოგი შიგნითპერესტროიკა. პირველი ნაწილი მოიცავს 1985 წლის ბოლო სამ თვეს; მეორე ნაწილი მთავრდება 1990 წლის იანვარში. (თქვენ იცით მისი მასშტაბები, თუ ნახეთ HBO-ს აღიარებული და ჯილდოს მფლობელი მინი-სერიალი, რეჟისორი მაიკ ნიკოლსი და მთავარ როლებში ალ პაჩინო და მერილ სტრიპი, 2003 წელს.)

როგორი კალეიდოსკოპია ეს პიროვნული და პოლიტიკური და ზუსტი რისკებს აქცევს მას ქვეითად. ენდრიუ გარფილდი განასახიერებს პრიორ უოლტერს, შიდსით დაავადებული გეის ახალგაზრდას, რომელიც სიკვდილის პერსპექტივის წინაშე დგას ზინგერებით და გზაჯვარედინზე დგას თავის ბოიფრენდ ლუისთან (ჯეიმს მაკკარდლი) ურთიერთობაში, რომელიც კარგ დღესაც კი არის ნიუ-იორკის ბუნტი. ებრაული ნევროზები.


ის მათ ატარებს, როგორც საპატიო ნიშნად, მაკკარდლი კი ბრწყინვალედ ახერხებს აზრებისა და სიტყვების ნაკადის შერწყმას და ხანდახან უარს ამბობს მათ გამოთქმაში, ისევე როგორც ლუისის მსგავსი. თუ ის გასაგებად აფუჭებს ხაზებს ან უბრალოდ ივიწყებს მათ, ვერასოდეს გაიგებთ.

მანამდე კი სცენას გრძელ ხალათში და გლორია სვანსონის ტურბანში, პიკარესკული დივა ქალაქის ცენტრში, გრძელ შავ ხალათში, იღრინება, ძუნძულობს და მშვიდობიანად სიკვდილზე უარს ამბობს და რაც შეიძლება მეტ რთულ სიმართლეს ეუბნება ყველას. მაგრამ წარმოსახვის სამყარო და სულიერი სამყარო ცხადყოფს, რომ გარდაუვალი დამპყრობლები არიან: მას ეწვია წინამორბედი პრიორ უოლტერსი, ერთი აღფრთოვანებული ფეი (ნათან ლეინი), მეორე ჯიუტი ბუჩი და სულელი (ლი პეისი). ყოველ ჯერზე, როდესაც მოჩვენება ან წარმოსახვითი ტაბლეტი წარმოაჩენს თავს, გარფილდი გამოსცემს საოცარ, შიშის და გაკვირვების აურზაურს. მისი შესრულების ფიზიკურობა არის როგორც მამაცი, ასევე შთამბეჭდავი.

ბრინხოფ-მოეგენბურგი

ღალატი უნდა მოხდეს, არა მხოლოდ რომანტიული, არამედ შიშისგან გამოწვეული ღალატიც, როდესაც ლუ გაიცნობს ჯო პიტს (ლი პეისი), მორმონს, რომელიც თავად ხვდება დონალდ ტრამპის კარგი მეგობრის, როი კონის, ვაშინგტონის ძალაუფლების ბოროტ თამაშებში. ნათან ლეინი), ხოლო მისი ქორწინება მეუღლესთან ჰარპერთან (დენიზ გოფი) თავისუფალ ვარდნაშია. არა მხოლოდ ჯო არის კარადაში, ჰარპერის დაქვეითებული ფსიქიკური ჯანმრთელობა ასევე გავლენას ახდენს მათ ურთიერთობაზე.

კუშნერი აძლიერებს კონის მოგზაურობას, ორი მტერი, ერთი ზღაპრული და მიწაზე მიჯაჭვული მის მედდა ბელიზში (ჩინებული, გაწონასწორებული ნათან სტიუარტ-ჯარეტი), რომელიც მის რასიზმს და მახინჯ სიძულვილს ერთი წამითაც არ იტანს; და ერთი მოჩვენება სიკვდილით დასჯილი ჯაშუშის, ეთელ როზენბერგის სახით (ბოროტი და მომღიმარი სიუზან ბრაუნი), ისევე როგორც კონი, რეალური ფიგურა და ის, ვინც აწვალებს და ნემსს უსვამს კაცს, რომელიც მართავდა მის სასამართლო პროცესს 1950-იანი წლების ბოლოს ჰალუცინაციად. საავადმყოფოს საწოლი.


ბრინხოფ-მოეგენბურგი

სპექტაკლის დასაწყისში, ამ ნაკვეთებს ემსახურება იან მაკნილის მიერ შექმნილი მბრუნავი ოთახებისა და ჩაბნელებული დერეფნების გენიალური ნაკრები. პეისი თამაშობს ჯოს თავდაჯერებულად, ხოლო გოგი ასრულებს ყველაზე რთულ როლს სპექტაკლში, როგორც არასტაბილური ჰარპერი - ოცნებებში წარმოიდგენს და ბოლოს ნამდვილად ხვდება პრიორს; არქტიკაზე დათოვლილ პირად ოდისეაზე გამგზავრება, მზაკვრული წარმოსახვითი ტურისტული აგენტის მისტერ ლისის (ნათან სტიუარტ-ჯარეტი) ზრუნვა - ძალზე ხელშესახები და დასაჯერებელი.

მისმა სიგიჟემ შეიძლება დაამახინჯოს იგი, ან აიძულოს იგი, და გოგი არის განსაცვიფრებლად დახელოვნებული პილოტი ჰარპერის მრავალი განწყობით. (მაკნეილის დიზაინი და პოლ კონსტებლის განათება ეხმარება სპექტაკლს სარწმუნოდ არსებობაში როგორც რეალური, ისე წარმოსახვითი სფეროში და მოელის, რომ თქვენც შესაბამისად მიჰყვებით მას.)

ლეინი არის ბრწყინვალე, საშინელი, მაფურთხებელი, მანკიერი ენერგიის ბურთი, როგორც კონი, რომლის სცენებიც გეშინიათ და აღფრთოვანებული ხართ, იქნება ეს დაჟინებული მტკიცება, რომ მას არ აქვს შიდსი, თუ ის არ არის გეი, რადგან გეები დამარცხებულები არიან და ის არ არის დამარცხებული - მისი ექიმისთვის (სიუზან ბრაუნი). მსახიობების უმეტესობა ორმაგად და სამმაგდება, როგორც სხვა პერსონაჟები, სქესებსაც გადაკვეთენ პიესის ორივე ნაწილში. განსაკუთრებით სახალისოა გოფის ყურება, ასე ტკივილში და დაკარგულ ჰარპერის როლში, ასევე თამაშობს კონის თანამემამულე მარტინ ჰელერს, აჟიტირებულ ზოლში.

კონი არის როგორც საკუთარი თავის, ისე სხვების მოძულე, სიბილწეების სისხლით წითელი მდინარე, ასევე მოულოდნელი პათოსის საცავი, რაც ასახავს კუშნერის კეთილშობილებას, თუნდაც მისი სუბიექტი ამას ცოტათი იმსახურებს (განსაკუთრებით მორალურ სიმახინჯეში, კონნი ამჟამად დაეხმარა ანდერძის მიცემას. ქვეყანა).

დრამა და იუმორი მაღალი და დაბალია: ჩვენ გადავდივართ ლუისის მრავალი არაადეკვატურობის დაცინვიდან, ან ბელიზი, რომელიც კონს კარგად გამომუშავებული სმაკდაუნით დაასრულებდა, პოლიტიკური ფილოსოფიის განხილვამდე.

თავისუფლების, რელიგიური მრწამსის და კულტურული განსხვავებულობის ბუნება გაჟღენთილია ისეთი გემრიელი სცენებით, როგორიცაა გაბრაზებული და გაძლიერებული ჯოსთან დაპირისპირება ლუსთან ძილის შესახებ. ან იმ მომენტში, როდესაც ჯო გამოვიდა კარადიდან, პეისმა ამაყად მოიხია მთელი თავისი ტანსაცმელი (და ეს, მას შემდეგ, რაც ის გამოვიდა რეალურ ცხოვრებაშიც).

ჰელენ მეიბენქსი

შეიძლება ანგელოზს ელოდები. ამანდა ლოურენსი თამაშობს მას, როგორც საოცრად შეშლილი და შეურაცხყოფილი გარეგნობის არსება. ის ანგელოზს ჰგავს, რომელიც მშიერ მტრედებთან ერთად დარჩა ბორდიურზე, დაბურული ფრთებით, რომელსაც მართავს შავებში ჩაცმული მარიონეტები. პრიორმა უნდა ეჭიდაოს მას - მის ტრიუმფს ტაში ხვდება - და ასევე მიიღოს ინსტრუქცია, რადგან მის გულშიანგელოზებირჩება მრავალჯერადი ქვესტების თამაში.

თითოეული პერსონაჟი, ასე ზუსტად ნათამაშები, ინვესტიციის ღირსია. ეს არის შვიდსაათნახევარი მდიდრული დრამატული ჩაძირვა და არავითარ შემთხვევაში არიდული ან მტკნარი. ბევრს გაიცინებთ, რამაც შეიძლება გაგიკვირდეთ. მაგრამ ეს სპექტაკლი ისეთივე იუმორითაა გაჟღენთილი, როგორც ინტელექტუალური და ემოციური სიმძიმე.

ჰანა (სიუზან ბრაუნი), ჯოს დედა, სოლტ ლეიკ სიტიდან ნიუ-იორკში მოდის. ელიოტის, როგორც რეჟისორის ოსტატობა აშკარაა იმ სცენაზე, სადაც ჰანა იკარგება და მიმართულებებს სთხოვს უსახლკარო ქალს, ისევე ზრუნავს მასზე, როგორც ანგელოზის შესვლა ან ჰარპერის წარმოსახვითი მოგზაურობა არქტიკაში, ან მოძრავი სცენა, რომელშიც ჰანა აკავშირებს და ხდება პრიორის ნაკლებად სავარაუდო მოკავშირე და მფარველი. ის გამოიყურება მობეზრებულად, მაგრამ ბრაუნი ჰანას ანიჭებს როგორც რკინით მყარ, ასევე საშინლად მზაკვრულ დარწმუნებას.

ბრინხოფი და მოგენბურგი

პრიორის მიზანია სამოთხის მონახულება და იმის გაგება, თუ როგორ გამოიყურება უზარმაზარი ტექნიკური კონტროლის ოთახი, სავსე ჩუმი ანგელოზებით ტელევიზორის ეკრანებით, რომლებიც აჩვენებენ ადამიანთა სამყაროს განადგურების სხვადასხვა ეტაპზე. რა ჰქვია ამ ნივთს სიცოცხლეს, მან უნდა იკითხოს და რამდენად ძვირფასია იგი?

ლუს სწრაფვა არის გამბედაობისკენ, დაუპირისპირდეს იმას, თუ რას ნიშნავს ურთიერთობა და რა უნდა გააკეთოს მან, რომ ჯანსაღად და პატიოსნად დაიკავოს. და კონის მოგზაურობა განსაცვიფრებელია თავდასხმისა და თავდაცვაში; სიკვდილის მორევი, უარყოფა და გამოსყიდვის სურვილი, რომელიც მხოლოდ ნაწილობრივი აღმოჩნდება.

ჰარპერმა უნდა ჰკითხოს საკუთარ თავს, თუ რა ნაწილია მისი გადარჩენა კარადაში წარუმატებელი ქორწინებისა და ფსიქიკური ჯანმრთელობის პრობლემის შემდეგ; თავად ჯომ უნდა იკითხოს, რისი აღიარებისთვის არის მზად საკუთარ თავზე და რა ადგილი შეიძლება ჰქონდეს ამას. ის არის ის, ვინც ყველაზე ნაკლებად ემსახურება პიესის შემადგენლობის ტრაექტორიას. მისი დასასრული დაკარგულია, ის დაკარგულია (ეს გრძნობს), ხოლო დანარჩენებმა - თუ ვერ იპოვეს - დაასრულეს თავიანთი ძიებები გარკვეული შინაგანი სიმშვიდით ან მიღწეული გადაწყვეტილებით.

ვერც ერთი მიმოხილვა ვერ ამართლებს კუშნერის მიერ ენის მშვენიერ გამოყენებას და პიესის ტილოს; უხამსი, ამქვეყნიური, ბრძნული ნაპრალებისა და მკვრივი ფილოსოფიის ნაზავი, რომელიც - რაც უფრო ფენიანი ხდება - იძენს უფრო ღია სცენას, რომელზედაც უნდა გამოიწვიონ.ანგელოზებიარის პირდაპირი და ზებუნებრივიც, ჩვენ ვხედავთ დაღვრილ სისხლს და ცრემლებს დაღვრილს, ასევე ვხედავთ სურათებს და მეტაფორებს. ყველა მათი პერსონაჟის ფერადად გაქცევას, პასუხი პრიორისა და ჰარპერისთვის - ისევე, როგორც დოროთიᲝზის ჯადოქარი- მოდის რაღაც რეალობისა და სიცხადის პირობებში. არ არსებობს ისეთი ადგილი, როგორიც სახლია, რაც არ უნდა გაფუჭებული იყოს.

ეს არის სპექტაკლი, მაგრამ ასევე თეატრის გამოცდილება, სადაც შენზეა დამოკიდებული, მაყურებლის წევრმა, იმუშაო შენთვის წარმოდგენილი გმირების გასუფთავებაზე; ალექსი ანტედილუვიანოვიჩ პრელაფსარინოვის (სიუზან ბრაუნის) შემზარავი მონოლოგიც კი, საშინელი „მსოფლიოს უძველესი ცოცხალი ბოლშევიკის“, რომელიც უკან გიბიძგებს.პერესტროიკა. პრელაფსარინოვი გვეკითხება, უნდა წავიდეს მსოფლიო წინ თუ არა - ეს არის კითხვა, დიდი და პატარა, რომელიც ჩრდილავს მთელ თამაშს - და გულდასმით აკვირდება, რამდენად ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ეს ამერიკაში აღმოჩნდება 'ცუდ ხანაში'.

ანგელოზებიარც ისე დარწმუნებულია ამაში და აინტერესებს, იპოვის თუ არა ეს ოპტიმიზმი კუშნერის მომავალ სპექტაკლში კონის მეგობარსა და თანამშრომელ დონალდ ტრამპზე, რომლის არსებობაც კუშნერი გასულ ივლისში გამოაცხადა The Daily Beast-მა .

დღე და ღამე ამ მიმომხილველმა ნახაანგელოზებიმსახიობები სამი ოვაციებით დაბრუნდნენ. ყველა დამსახურებული იყო. კიდევ სამი არ იქნებოდა ურიგო. მისი აქტუალობა და ძალა შეუზღუდავია. ის, რაც სთხოვს, ადანაშაულებს და ადანაშაულებს, არ გაქრა. მისი მახვილგონივრული და ინვექტიული რჩება იწვის და ნათელი.

ეს არის თეატრი მთლიანობაში და მოიცავს: თქვენ დაგრჩენიათ ბევრი იფიქროთ, პირადად, კულტურულად და ფილოსოფიურად (გმადლობთ, ლუი, ბოლომდე ლაპარაკობ). და, რა თქმა უნდა, შეიძლება ისეთივე გაბრაზებული დარჩეთ, როგორც ეს მიმომხილველი იყო, მაგრამ ეს მართლაც საუკეთესო სახის ბრაზია. როგორც კუშნერმა განიზრახა, ის საწვავად იგრძნობა.

ანგელოზები ამერიკაშიარის ნილ საიმონის თეატრში, 250 West 52nd Street, NYC. დაჯავშნეთ აქ .