'Relic' არის 2020 წლის პირველი შემზარავი, აუცილებლად სანახავი საშინელებათა ფილმი

გასართობი


'Relic' არის 2020 წლის პირველი შემზარავი, აუცილებლად სანახავი საშინელებათა ფილმი

სიბერეში არის საშინელება - ისეთი სახეობა, რომელზეც არავის სურს ფიქრი, ყურება ან განხილვა. ეს იმ არასასიამოვნო ჭეშმარიტებაშიარელიქვიააღმოაჩენს მის უდიდეს საშინელებას და, ამით, აწვდის ღრმა, მღელვარე შიშს, რომელიც დიდხანს რჩება მას შემდეგ, რაც მისი კრედიტები შემოვიდა.

იაპონურ-ავსტრალიელი კინორეჟისორის ნატალი ერიკა ჯეიმსის მხატვრული დებიუტი, რომელმაც სცენარი კრისტიან უაითთან ერთად დაწერა,რელიქვია(პრემიერა დრაივ-ინ კინოთეატრებში 3 ივლისს და VOD-ზე 10 ივლისს) ეხება ქალების სამ თაობას ავსტრალიურ ოჯახში, რომლებიც თავს აყრიან თავსატეხი კრიზისის გამო. მატრიარქ ედნა (რობინ ნევინი) გაუჩინარდა თავისი დიდი ხნის სოფლის სახლიდან. ამ უცნაური შემთხვევის შესახებ ტელეფონით შეტყობინებების შემდეგ, მისი ქალიშვილი ქეი ( ემილი მორტიმერი ) და შვილიშვილი სემი ( ბელა ჰითკოტი ) ჩავიდეს იმის გასარკვევად, თუ რა მოხდა. რაც მათ აღმოაჩინეს არის მიტოვებული სახლი სავსე ყუთებით სავსე ნახატებითა და ჭურჭლით, და პოსტ-ის ჩანაწერებით, რომლებიც აგონებს ედნას „Take Pills“ (მის ღამის მაგიდაზე) და „Turn Off Tap“ (მის აბაზანაზე).


ამ უკანასკნელ მესიჯს განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს, რადგანრელიქვიამისი საშინელი პროლოგი ასახავს ედნას, რომელიც შიშველი დგას, ნაძვის ხის პულსირებული განათების წინ, როცა წყალი მიედინება მისი აბაზანის კიდეზე, დერეფანში და კიბეებზე და მისაღებში. აშკარად რაღაც არ არის ედნასთან და, როგორც ჩვენ სწრაფად ვიგებთ, ქეიმ ეს იცის, რადგან დედამ აცნობა მას ბოლო სატელეფონო ზარის დროს, რომ ეგონა, რომ ვიღაც შემოდიოდა სახლში, ანთებდა შუქს, კარებს ღიას ტოვებდა და სავარძლის პოზიციის შეცვლა. ქეის, ასეთი კომენტარები ეჩვენებოდა, რომ ქალის ჭექა-ქუხილი ნელ-ნელა კარგავდა მარმარილოს. მიუხედავად ამისა, ის ფაქტი, რომ აღნიშნული სავარძელი უცნაურად შეიცვალა - და დედამისი არსად არის - მაინც აწუხებს მას. ასევე ოცნებები, რომლებიც ის იწყებს ოცნებებს ტყეში ძველ სალონზე, სადაც გაშავებული გვამის მსგავსი ფიგურა ზის საწოლის კიდეზე, მიმდებარე იატაკი (და ჭერი) დაფქული ლაქებით.

კოროზიული ლპობა ყველგანაარელიქვია, არა მხოლოდ ედნას საცხოვრებლის კედლებზე, არამედ ფოთლებმოფენილ მიწაზე და მიმდებარე ტყის ნესტიან, დაბურულ ჰაერში. კინემატოგრაფის ჩარლი საროფის მიერ ამ სველ გარემოს წინასწარგანზრახული ხედების დახმარებით, ჯეიმსი აყალიბებს ცივი დაშლის ატმოსფეროს, რომელიც კანქვეშ ხვდება, მათ შორის კეისა და სემის. პოლიციის მიერ კოორდინირებული ჩხრეკა რეგიონში ედნასთვის ვერაფერს გამოავლენს, მაგრამ სამი დღის შემდეგ, რაც ის პირველად გაუჩინარდა, ედნა კვლავ ჩნდება მის სამზარეულოში, ფეხშიშველი და თვალებდახუჭული და არ შეუძლია, ან არ სურს, განიხილოს სად იყო. სემი მისი დიდის გამოჩენას გამარჯვებად თვლის და, შესაბამისად, ნაკლებად აინტერესებს მისი ბოლოდროინდელი ადგილსამყოფელის ახსნა. თუმცა, ქეი არც ისე ჩქარობს წინსვლას და როდესაც პასუხები არ ხდება, ის საქმეს თავის ხელში აიღებს მელბურნის მოხუცთა თავშესაფარში ვიზიტით, სადაც თვლის, რომ ახლა ედნა ეკუთვნის.

სემი ამ პოტენციურ გეგმას ღალატს უყურებს, აკრიტიკებს დედას იმის გამო, რომ უარი თქვა ედნას საფენების გამოცვლის ვალდებულებაზე, ისევე როგორც ედნამ შეცვალა კეის, როდესაც ის ბავშვი იყო. თუმცა, ქეისთვის ეს უბრალოდ გარდაუვალი გზაა, რომლითაც ცხოვრება გადის, თუნდაც, საპენსიო დაწესებულებაში ვიზიტის დროს, ის გარკვეულწილად ნერვიულობს ამ ადგილის ნაცრისფერი სიბნელისა და მისი მაცხოვრებლების მოჩვენებითი იერით. შესანიშნავად დათრგუნულ სპექტაკლში, მორტიმერი იყენებს ჩუმ, უხერხულ მზერას, რათა გადმოსცეს ის გზა, რომლითაც, რაც არ უნდა ძნელი იყოს ქეი ცდილობდეს კეთილსინდისიერი დარწმუნების გამოხატვას, ეს გადაწყვეტილება მასზე ამძიმებს. კეის დილემასთან ერთად, ედნას კვაზიდაპყრობილი ქცევა დღითიდღე უფრო მკვეთრად ვლინდება და მისი უცნაური ქცევა მალევე იწყებს სწრაფი ტემპის მატებას, იქნება ეს იმის მტკიცება, რომ ვიღაც იმალება მის საწოლის ქვეშ, ან ჩურჩულებს უხილავ ფიგურებს პარანოიდული შიშების შესახებ.

თავისი მოქმედების ძირითადი ფოკუსირება ედნას უცნაურ საქციელზე (და სემის შემზარავ გამოცდილებასთან დაკავშირებით),რელიქვიაზედმეტად არ ხაზს უსვამს მის მოხუცთა სახლის ნაკვეთის ძაფს. მიუხედავად ამისა, ეს პირდაპირ საუბრობს სიუჟეტის უფრო დიდ საკითხებზე ფსიქიკურ და ფიზიკურ გაუარესებასთან დაკავშირებით, განსაკუთრებით მას შემდეგ, რაც საქმეში დიდი კითხვა ჩნდება, არის თუ არა ედნას სიგიჟე - საქორწინო ბეჭდის მემკვიდრეობის მიცემა სემისთვის და შემდეგ დაუვიწყარი მტკიცება, რომ გოგონამ მოიპარა იგი; უხილავ ადამიანთან საუბარი იმის შესახებ, რომ სემი და ქეი ნამდვილად არ არიან ისეთები, როგორებიც ამბობენ, რომ არიან - ეს ზებუნებრივი ძალების ან მისი ბუნებრივი დაცემის შედეგია. ერთი მეორის მიყოლებით დაძაბული სცენებში, რომლებიც რეგულარულად გამოირჩევიან ნევინის შემაშფოთებელი ცარიელი მზერით, ჯეიმსი ართულებს საზღვრის დადგენას რეალურსა და არარეალურს შორის, ისე, რომ მაშინაც კი, როცა მოვლენები უფრო აშკარად პარანორმალური მიმართულებით მიდის, ფილმი აგრძელებს გამოცნობას სანდოობის შესახებ. რა არის გამოსახული - სტრატეგია, რომელიც მხოლოდ აძლიერებს მასალის დაძაბულობას.


„...მაშინაც კი, როცა მოვლენები უფრო აშკარად პარანორმალური მიმართულებით მიდის, ფილმი აგრძელებს გამოცნობის სანდოობის გამოცნობას - სტრატეგია, რომელიც მხოლოდ აძლიერებს მასალის დაძაბულობას“.

ცენტრალურირელიქვიასიგიჟეა მრგვალი ვიტრაჟის ხილვა ედნას რეზიდენციის შესასვლელ კარზე, რომელიც ასევე ამშვენებდა კეის ოცნებებში სალონის კარს და რომელიც ნელ-ნელა იფარება შავი ლაქით, რომელიც სახლს დიდ ნაწილს ატარებს. და, კიდევ უფრო გასაოცარია, თავად ედნა, რომელიც მკერდის ცენტრში სისხლჩაქცევისგან წარმოიშვა. ამ კოშმარში წარსული ინფექციურ სოკოს ჰგავს, ისევე როგორც დრო, მეთოდურად ცურავს და ანადგურებს ყველაფერს თავის კვალზე. მნიშვნელოვანი დაგროვების შემდეგ, ყველაფერი იწყებს სპირალურად დაღმასვლას - სრულიად სიტყვასიტყვით, ერთი დახვეწილი ბრავულური თანმიმდევრობით - როდესაც სემი და ქეი აღმოჩნდებიან ხაფანგში მოჩვენებითი სახლის ლაბირინთში, რომელიც არ განსხვავდება მისი მფლობელის გონებით, ყველა დაბინძურებული არტეფაქტით, ვიწროვდება გადასასვლელები და მცირდება შუქი. , სადაც მისი დანახვა ძნელია და არაფერი აქვს აზრი, გარდა შიშის, რომ სამუდამოდ დარჩეს ხაოიანი მოგონებების და დამაბნეველი სიბნელის სახალისო სარკის სამყაროში.

უფრო მეტად, ვიდრე მისი საშინელი აყვავება, ეს არის გადაგვარების გარდაუვალი, კლაუსტროფობიური გრძნობა, რომელიც აცოცხლებსრელიქვია, განსაკუთრებით მაშინ, როცა ის მიისწრაფვის კულმინაციისაკენ, გველის სიგიჟისა და შემზარავი, თავდაუზოგავი თანაგრძნობის კულმინაციამდე. თავის ბოლო მომენტებში, ჯეიმსის შესანიშნავი რეჟისორული დებიუტი ცხადყოფს, რომ არის პასუხისმგებლობისა და სიყვარულის პორტრეტი, რომელიც ყველას ეკისრება თავის უფროსებს, ყოველწლიურად, თაობიდან თაობას - მოვალეობა, რომელიც ისეთივე საერთო და კეთილშობილურია, როგორც ხშირად შემაშფოთებელი, იმის გათვალისწინებით, რომ ის უცვლელად მოითხოვს იმ ლპობას, რომელიც ყველას გველოდება.