საიდუმლო იმისა, თუ რატომ დაწვა მიქელანჯელო თავის ესკიზებს სიკვდილამდე

ხელოვნება და კულტურა


საიდუმლო იმისა, თუ რატომ დაწვა მიქელანჯელო თავის ესკიზებს სიკვდილამდე

Galleria dell'Accademia-ში გრძელი თაღოვანი ოთახის ბოლოს დგას ადამიანი, რომელსაც სრულყოფილების განსახიერება უწოდეს.

ის უხერხულად იყურება გვერდით, ხოლო შემთხვევით კონტრაპოსტო პოზიციაზეა. მისი მუწუკები ბუნებრივ შუქზე ანათებს გუმბათოვან ჭერს, ხვეული თმა იდეალურად არის შეკრული ყველა ღერით, ხოლო თითები და ფეხის თითები ნაკეცებამდე და ვენებამდე ერთგულად არის დეტალური მხატვრობის ჩვენება, რამაც შეიძლება მაყურებელს მიიყვანოს. ცრემლები.


ეს ადამიანი არის დავითი, რომელსაც ყოველწლიურად მილიონობით ტურისტი სტუმრობს ფლორენციას და ის წარმოადგენს რენესანსის ქანდაკების მწვერვალს.

მაგრამ თუ თქვენ შეისწავლით ნახატებს, მულტფილმებს და ნაშრომებს, რომლებიც მიქელანჯელოს, ამ ნაწარმოების გენიოსს დარჩა, გეპატიებათ, რომ იფიქროთ, რომ ოსტატმა მოქანდაკემ ერთ დღეს აიღო თავისი ღერო და ჰაერიდან გამოკვეთა ეს იდეალური ნიმუში. დავითის მოსამზადებელი ნახატები არ არსებობს.

მიქელანჯელო ბევრს მუშაობდა თავისი ნიჭისა და უნარების დახვეწაზე, რომ აღარაფერი ვთქვათ მის საზოგადოებრივ აღქმაზე (ის იყო ადრეული გენიოსი პიროვნულ ბრენდირებაში) და ამან შედეგი გამოიღო. სიცოცხლის განმავლობაში ის იყო ლიონიზებული და მისი ნამუშევარი დიდად ეძებდა მისი დროის საუკეთესო მფარველებს. მაგრამ მას ყოველთვის არ სურდა გამოეჩინა ძალისხმევა, რაც დასჭირდა ამ სიდიადის მისაღწევად.

მიუხედავად იმისა, რომ ოსტატის 600 ნახატია შემორჩენილი, ეს არის მხოლოდ მცირე ნაწილი მოსამზადებელი სამუშაოებისა, რომლებიც მან შექმნა მთელი სიცოცხლის განმავლობაში. (მისი უფროსი და მეტოქე ლეონარდო და ვინჩი მაგალითად, დარჩა შემორჩენილი 4000 გვერდი.)


დაკარგვას სხვადასხვა ფაქტორმა შეუწყო ხელი, მათ შორის დროის უაზრობამ, მაგრამ ბევრი ნახატისთვის, თავად მხატვარი იყო განადგურების აგენტი. მიქელანჯელოს გარდაცვალებამდე რამდენიმე დღით ადრე, სანამ მისი ჯანმრთელობა გაუარესდა, მხატვარმა ორი კოცონი ააგო და დაწვა ყველაფერი, რაც ხელში მოხვედროდა.

ეს არ იყო პირველი შემთხვევა, როდესაც მიქელანჯელო თავის ნამუშევრებს ცეცხლს უთმობდა.

1518 წლისთვის მოქანდაკე ორმოცდაათიანი იყო და უკვე კარგად ჩამოყალიბებული მხატვარი იყო რენესანსის იტალიაში.

ამ დროისთვის მან გამოძერწა პიეტა, ბაკუსი და დავითი და დახატა სიქსტის კაპელა. მან რამდენიმე კომისია დაასრულა ვატიკანში, სანამ გამოიძახეს ფლორენცია 1515 წელს ეპოქის მხატვრული მფარველობის სხვა დიდი სვეტის - მედიჩის მიერ. (მისი კარიერის მეორე ნახევარში ეს ორი ერთი და იგივე გახდა.)


მიქელანჯელოს, როგორც მხატვრის განვითარების განმავლობაში, ხატვა იყო მისი საფუძველი. აქ მან განავითარა თავისი იდეები და ტექნიკა, სადაც მან შეიმუშავა ტექნიკური პრობლემები და შეისწავლა ინოვაციები. მან მიიღო კონცეფცია 'disegno', ნახატისა და დიზაინის იდეა, რომელიც იმ დროს მეფობდა ფლორენციაში.

ალან რიდინგის თქმით inᲜიუ იორკ თაიმსი1520 წელს მიქელანჯელომ სტუდენტს მისწერა შენიშვნა და ევედრებოდა მას: „დახატე ანტონიო, დახატე ანტონიო, დახატე და არ დაკარგო დრო“.

მიუხედავად იმისა, რომ ხატვა არსებითი იყო საამაყო მხატვრული პრაქტიკის განვითარებისთვის, ის არ იყო ხელოვნების იერარქიის სათავეში მიქელანჯელოს მიხედვით. ის ზუსტად დაეშვა ქანდაკების, ფერწერის და შემდეგ არქიტექტურის უკან.

მაგრამ მხოლოდ იმიტომ მიქელანჯელო მან არ დაასახელა თავისი ესკიზები დავითთან ერთად, ეს არ ნიშნავს რომ ის არ იცავდა ამ ნამუშევრებს.


შესაძლოა, რომის პაპ იულიუს II-ს და მსოფლიოს ლორენცო დე მედიჩის შეეძლოთ მისთვის გრანდიოზული ქანდაკებების, ნახატებისა და სამლოცველოების შეკვეთის საშუალება, მაგრამ იტალიის ქალაქ-სახელმწიფოების უმაღლესი კლასის რიგითი მცხოვრებნი იძულებულნი იყვნენ დაკმაყოფილებულიყვნენ იმით. ვარსკვლავი მხატვრის ნებისმიერი ნამუშევარი, რაც მათ შეეძლოთ.

მისი ნახატები დიდი მოთხოვნა იყო და მიქელანჯელო ყოველთვის არ იყო ბედნიერი, როდესაც ისინი გზას ადგამდნენ სამყაროში.

რიდინგი წერს, რომ ერთხელ მიქელანჯელომ უსაყვედურა მამამისს, რომ აჩვენა მისი ზოგიერთი ნახატი 'გარეთს' და მიქელანჯელო: დიდების მიღწევა მაიკლ ჰირსტი აღწერს თავის ზოგიერთ ქმედებას, რომელიც განპირობებულია „მისი ქმნილებების არაავტორიზებული წვდომის, თუ არა პარანოიით, ძლიერი სიძულვილით“.

შესაძლოა სწორედ ამ ფსიქოლოგიურ კლიმატში მოხდა მიქელანჯელოს საკუთარი მოსამზადებელი სამუშაოების განადგურების პირველი ჩაწერილი შემთხვევა. 1518 წლის დასაწყისში მან რომში თავის თანაშემწეს, ლეონარდო სელაიოს უბრძანა, დაეწვა რამდენიმე მულტფილმი, რომლებიც მის სახლში ინახებოდა.

„1519 წლის 5 თებერვალს სელაიომ მოახსენა, რომ თითქმის ყველა მათგანი დამწვარი იყო; იგი გამოხატავს მწუხარებას გადაწყვეტილების გამო და ადასტურებს, რომ იგი ერთგულად შეასრულა“.

მულტფილმები იყო წინასწარი ნახატები, რომლებიც მხატვრებმა გააკეთეს ნახატების კედლებზე ან ტილოებზე გადასატანად, და ამ შემთხვევაში, ითვლება, რომ მიქელანჯელომ ის მულტფილმებში გამოიყენა, რომელიც გამოიყენა სიქსტის კაპელას დასახატავად.

„1519 წლის 5 თებერვალს სელაიომ მოახსენა, რომ თითქმის ყველა მათგანი დამწვარი იყო; იგი გამოხატავს მწუხარებას გადაწყვეტილების გამო და ადასტურებს, რომ იგი ერთგულად შეასრულა“, - წერს ჰირსტი.

ეს არ იყო მისასალმებელი სიახლე მიქელანჯელოს მრავალი ასულისთვის, რომ აღარაფერი ვთქვათ მომდევნო საუკუნეების მეცნიერებზე. მხატვრის სიცოცხლის განმავლობაში, მისი ერთ-ერთი მხარდამჭერი მაინც, პიეტრო არეტინო, ევედრებოდა მას, შეეწყვიტა მისი ნახატების განადგურება.

In მიქელანჯელოს ნახატები: უფრო ახლოს ოსტატთან ჰუგო ჩეპმენი წერს, რომ არეტინო, „მიქელანჯელოს ნახატების ჩუქების მუდმივი, მაგრამ წარუმატებელი მცდელობისას, 1538 და 1546 წლებში ვენეციიდან დაწერილ წერილებში აღნიშნავს მხატვარს, რომ იგი სიამოვნებით მიიღებს ნამუშევრებს, რომლებიც სხვაგვარად შეიძლება დასრულდეს. დამწვარი.”

ის შეშინებული იქნებოდა იმის გაგებით, თუ რას გააკეთებდა მიქელანჯელო სიცოცხლის ბოლოს. 1546 წელს, როდესაც მოქანდაკე სამოცდაათიან წლებში იყო, მისი ჯანმრთელობა დაიწყო დაქვეითება. მიქელანჯელომ განიცადა რამდენიმე ახლო მეგობრის ბოლო გარდაცვალება და მან უნდა სცოდნოდა რა ელოდა მას.

მან დაწერა ძალიან მოკლე ანდერძი, „მიატოვა თავისი სული ღმერთს, სხეული მიწას და მატერიალური ქონება უახლოეს ნათესავებთან“, წერს ჰოვარდ ჰიბარდი. მიქელანჯელო . შემდეგ კი მან გადაწყვიტა ამ მატერიალური ფასეულობების ჩამოგდება.

მხატვრის ძმისშვილის ცნობით, მიქელანჯელომ ორი კოცონი გააკეთა და გადაწვა ყველა ნახატი და ნამუშევარი ქაღალდზე, რომელიც იმ დროს მის სახელოსნოში იყო რომში. გადარჩა მხოლოდ რამდენიმე მულტფილმი და ორი ნახატი.

ჩვენ ვერასოდეს გავიგებთ დანამდვილებით, რა საგანძური დაიწვა ამ ბოლო კოცონებში ან რატომ იყო მიქელანჯელო ასე გადაწყვეტილი მთელი ცხოვრების განმავლობაში, რომ მისი პროცესი არ გამოჩენილიყო. მისმა საიდუმლო ბუნებამ ნამდვილად ითამაშა როლი და ეს არ იყო სრულიად უსაფუძვლო. მას ჰყავდა კონკურენტი მხატვრები და მოწინავე ადამიანები, რომლებიც მის ქუსლებზე ცელქობდნენ, რომლებსაც სურდათ გაეშიფრათ მისი ინოვაციური სტილისა და გენიოსის საიდუმლოებები.

მაგრამ მის ქმედებებს სხვა ახსნა აქვს, რომელიც რენესანსის ეპოქის მხატვრების ბიოგრაფის, ჯორჯო ვაზარის მიერ იყო დაწინაურებული.

„ვიცი, რომ სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე მან დაწვა საკუთარი ხელით შესრულებული უამრავი დიზაინი, ჩანახატი და მულტფილმი, რათა ვერავინ ნახოს მის მიერ გაწეული შრომა და მისი გენიოსის გამოცდის მეთოდები. ის შეიძლება სრულყოფილად არ გამოჩნდეს'

ვასარი თვლიდა, რომ მიქელანჯელოს სურდა შეენარჩუნებინა სრულყოფილების აურა და მას სურდა დამალულიყო ის მტკივნეული სამუშაო, რომელიც შესრულდა მისი თითოეული შედევრის შესაქმნელად. მოკლედ, ის ცდილობდა გაეკონტროლებინა მიქელანჯელოს, დიდი მოქანდაკის ნარატივი და გამოსახულება, ამიტომ დაწვა ნაწარმოებისა და პროცესის მტკიცებულებები, რაც იქ მისასვლელად იყო საჭირო.

როგორც წერდა ვაზარი ”მე ვიცი, რომ სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე მან დაწვა საკუთარი ხელით შესრულებული უამრავი დიზაინი, ჩანახატი და მულტფილმი, რათა ვერავინ ნახოს მის მიერ გაწეული შრომა და მისი გენიოსის გამოცდის მეთოდები. რომ სრულყოფილზე ნაკლები არ გამოჩნდეს“.

მხატვრული გენიოსი რომ არ გავითვალისწინოთ, მიქელანჯელო, თურმე, შეიძლება არც ისე განსხვავებული ყოფილიყო ჩვენგან.