წლის ყველაზე ძალადობრივ ფილმში მონაწილეობს თავის ქალა-გამანადგურებელი ვინს ვონი

გასართობი


წლის ყველაზე ძალადობრივ ფილმში მონაწილეობს თავის ქალა-გამანადგურებელი ვინს ვონი

ს. კრეიგ ზალერი არ იღებს ფილმებს სულელებისთვის.

მისი პირველი ორი მახასიათებლით, 2015 წ კურტ რასელის ხელმძღვანელობით ვესტერნიძვლის ტომაჰავკი და ახლა ამ პარასკევს ვინს ვონი-სათაურში ციხის მოქმედიჩხუბი უჯრედულ ბლოკში 99მწერალმა/რეჟისორმა დახვეწა ჟანრის კინოს ძალიან განსაკუთრებული ბრენდი, რომელშიც პერსონაჟების მიმზიდველი დრამის გრძელი მონაკვეთები ხაზგასმულია და/ან მთავრდება მანკიერების უკიდურესი ფორმებით. თავიდან მოპატიჟება, შემდეგ სისხლჩაქცევა და ბოლოს გაოგნებულის დატოვებამდე, ისინი გრძნობებს მაიკ ტაისონის აპერკუტს ჰგვანან. მოქმედებით, საშინელებათა და კრიმინალური კინოში გაზრდილი ადამიანებისთვისაც კი, ისინი წარმოადგენენ დამანგრეველი სისასტიკის დონეს, რომლის შერყევა ძნელია - და, ყოველ შემთხვევაში, ხარისხით, განსხვავებით ნებისმიერისგან, რაც აქამდე გინახავთ.


„ყოველთვის ვცდილობ მოვიფიქრო ისეთი რამ, რაც ჩემს თავს უკვირს; ეს არის ჩემი, როგორც მწერლის პროცესი. და იქნება ეს ძალადობის მომენტი, ან პერსონაჟის მომენტი, ან განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც ეს არის იუმორის მომენტი, ის ფესვგადგმულია იმაზე, რომ რაღაც აღემატება მოსალოდნელს,” - ამბობს ზალერი. „ოცდაათ წელზე მეტი გავიდა, როცა ვუყურებ საშინელ ფილმებს, ვკითხულობ ძალადობრივ წიგნებსა და კომიქსებს - უნდა მოვიფიქრო რაღაც განსხვავებული, ვიდრე ადრე გინახავთ, რომ დარეგისტრირდეს ჩემთვის, როგორც რაღაც უნიკალური და ახალი, და ასევე დამაკმაყოფილე, როგორც მწერალი, რომ გასაოცარია. ასე რომ, როდესაც ვცდილობ მოვიფიქრო ისეთი რამ, რაც შოკში ჩამაგდება, ეს იქნება ცოტა უფრო შორს ვიდრე ტიპიურია - თუ არაბევრიუფრო.'

ეს მიზანი, რა თქმა უნდა, მიღწეულიაჩხუბი, რომელიც მოგვითხრობს ბრედლი თომასზე (ვინს ვონი), ყოფილ მოკრივეზე, რომელიც მანქანის ბუქსირების სამუშაოს დაკარგვის შემდეგ და აღმოაჩენს, რომ ცოლი ლორენი (ჯენიფერ კარპენტერი) ღალატობდა, ცდილობს გადააბრუნოს თავისი თავხედური ბედი. მისი გაკეთების საშუალება გულისხმობს ადგილობრივი ბოსისთვის ნარკოტიკებით გაშვებულ ცხოვრებას დაბრუნებას, რაც თავიდან ნაყოფიერი და შემდეგ დამღუპველი აღმოჩნდება, როდესაც გარიგების გაუმართაობა მას ციხეში აყენებს. რაც კიდევ უფრო უარესდება, ის ხდება სხვა მეფის სამიზნე, რომელიც ბრედლის ქმედებების ანაზღაურების მიზნით, იტაცებს ახლა უკვე ორსულ ლორენს. ბოროტი შუამავლის წყალობით, რომელიც ცნობილია როგორც Placid Man (უდო კიერი), ბრედლის სთავაზობენ ახალ გარიგებას: მოკლას პატიმარი პატიმარი 99-ე საკანში, ან ენით აუწერელი რამ დაემართოს მის მეუღლეს და არ დაბადებულ შვილს.

„თუ ვინმეს სასტიკად დაშორება გინდა, თავი ნამდვილად კარგი ადგილია თავდასხმისთვის“ - ს. კრეიგ ზალერი, 'Brawl in Cell Block 99' დირექტორი.

ეს არის ყველაზე უარესი სცენარი ბრედლისთვის და ისეთი სცენარი, რომელსაც ზალერი აწყობს ისეთი ნელი დაძაბულობით, რომელიც ასევე აღნიშნავსძვლის ტომაჰავკი, რომელიც საშუალებას აძლევს მის მასალას - და მთავარ გმირს - განვითარდეს მუქარის გარეშე აუჩქარებელი ტემპით. იმ დროისთვის, როცა არეულობა ნამდვილად მოხდება,ჩხუბი უჯრედულ ბლოკში 99იმდენად კარგად ჩამოაყალიბა ბრედლის პიროვნება, მოტივაცია და გაბრაზება, რომ ბარბაროსობა დამატებით გავლენას ახდენს. და ის ჯდება, ხშირად ადამიანების თავის ქალებზე, რადგან ზალერი რამდენიმე ნაბიჯით სცილდებაამერიკის ისტორია Xთავის დარტყმების სერიის მიწოდებისას, რომლებიც ისეთივე მღელვარეა, როგორც ყველაფერი, რაც ბოლო მეხსიერებაში ჩანს ეკრანზე. ისინი ფილმის დაუვიწყარი ცენტრალური ნახატებია და ზალერისთვის, რომელიც ყოველთვის ცდილობდა ნივთების აქამდე უხილავ ტერიტორიაზე გადატანას, მათ აზრი ჰქონდათ როგორც შემოქმედებითად, ასევე, თავად ბრედლის თვალსაზრისით, ლოჯისტიკურად.

„ბრედლი თომას შემთხვევაში, თქვენ გყავთ ბიჭი, რომელსაც საკმაოდ დიდი სიბრაზე ამოძრავებს. თქვენ საქმე გაქვთ ამ ბრაზთან, როგორც მაყურებელი თავიდანვე. ის თრგუნავს ამ რისხვას და თქვენ ხედავთ, რომ ეს ყველაფერი მის შიგნით ხდება, ”- აღნიშნავს ის. 'სად აპირებ მის არხს?'


RJLE ფილმები

ზაჰლერს აშკარად ეჩვენებოდა პასუხი, მტრის თავის ქალა. ”ეს, რა თქმა უნდა, ყველაზე აგრესიული ადგილია ვინმეზე თავდასხმისთვის. მისთვის საყურადღებო წერტილი, ზოგიერთი მოწინააღმდეგის განეიტრალების კუთხით, მსგავსი რამის გაკეთება იქნებოდა. თუ ვინმეს სასტიკად დაშორება გსურთ, თავი ნამდვილად კარგი ადგილია თავდასხმისთვის. ის არ ტრიალებს გულების ამოგლეჯვას, თუმცა შესაძლოა არსებობდეს ვერსია, სადაც ის ბევრს აკეთებდა. მაგრამ თავი წასასვლელად ჩანდა“.

მიუხედავად იმისა, რომ ვონი ხშირად აშორებდა კომედიას, რათა ეთამაშა კრიმინალური კინოს მძიმე ფილმები (იფიქრეთთიხის მტრედი,ფსიქო, და ნამდვილი დეტექტივი სამივეს რომ დავასახელოთ), მისი მორიგეობა აქ გასაოცარია მისი დარტყმის ინტენსივობით და ზალერი გარშემორტყმულია მას მხარდამჭერი მოთამაშეების სერიით, მათ შორის კარპენტერი, კიერი, ფრედ მელამედი, როგორც ციხის ბოროტმოქმედი და დონ ჯონსონი, როგორც მცველი. (ფიგურული) ჯოჯოხეთის. როდესაც ბრედლი ეშვება უფრო მახინჯ გარემოებებში, რომლებიც მას ენით აუწერელი სისასტიკის ჩადენას ავალდებულებენ, ზალერი მკაცრ ყურადღებას ამახვილებს ბრედლის შინაგან მდგომარეობაზე, რაც მხოლოდ შემდგომ ემსახურება პროცესის გარდაქმნას სასოწარკვეთილი ადამიანის კოშმარულ პორტრეტად, რომელიც იძულებულია შემაძრწუნებელი ქმედება მოახდინოს მათ დასაცავად. მას უყვარს.

რა თქმა უნდა, ეს არ არის ფილმი ყველასთვის და ზალერი აღიარებს, რომ მისი ბოლო არის კიდევ ერთი ნამუშევარი, რომელიც შექმნილია ძირითადად საკუთარი ინტერესებით, და არა კომერციული მეინსტრიმის ინტერესებით. „ამ კუთხით ნამდვილად არაფერია გათვლილი, ეს არის ის, რაც მაყურებელს სურს. რა თქმა უნდა, არც ერთი აუდიტორია არ იყო ისეთი, როგორიც იყო: „როდის იქნება შემდეგი კანიბალი ვესტერნი? ციხის შემდეგი 132-წუთიანი სურათი?“ ეს ჩემი გემოვნებითაა“, - ჩაიცინებს ის. თუნდაც იდეაჩხუბი უჯრედულ ბლოკში 99წარმოიშვა მოულოდნელად, როდესაც ზალერი - ორმოცდაათი სცენარისა და რვა რომანის ავტორი, რომელიც მოიცავს ჟანრების ფართო სპექტრს - შეეჯახა სიუჟეტის ძირითად კონცეფციას ციხის კლასიკოსების უზომოდ ყურების შემდეგ ნიუ-იორკის კინოფორუმზე რეტროსპექტივაზე. „ვნახე თორმეტი, თოთხმეტი [ფილმი]? და ვიფიქრე, 'რას ვუყო ამ ჟანრს?' - ამბობს ის. „ეს ადგილიდან არ მოდის, ნება მომეცით მივბაძო რაღაცას. ეს უფრო ხშირად მოდის იქიდან, თუ რატომ არ მუშაობს რაღაც ჩემთვის და რას გავაკეთებ განსხვავებულად. ”

ზალერს მოჰყავს სიდნი ლუმეტი, დონ სიგელი, სემ პეკინპა და ტაკეში კიტანო, როგორც ინსპირაცია კრიმინალის, დრამის, კომედიისა და ძალადობის საკუთარი შერწყმისთვის, და მისი უნიკალური მხატვრობის სიმბოლოა ადრეული სცენა, რომელშიც ვონის ბრედლი ახლახან შეიტყო. ცოლის ღალატს აგზავნის სახლში, რათა რისხვას გადაარჩინოს. შემდეგ ის თავის რისხვას აშორებს მის მანქანას, ხელები ნაწილ-ნაწილ ანადგურებს მანქანას, სულ უფრო დასისხლიანებული მისი დამღუპველი ხელნაკეთი ნივთებისგან. ეს არის უხეში ძალის ფიზიკურობის თვალისმომჭრელი თანმიმდევრობა, რომელიც ზალერმა განმარტავს, რომ გადაღებული იყო დაახლოებით '1.5 გადაღებებით', მხოლოდ რამდენიმე 'გადატვირთვის' - ახალი ფარების დაყენებით ვონისთვის, რათა ხელახლა დაეჯახა, მაგალითად - გადაღებების დაშლა.


„ვიცოდი, როცა ამ სტატიას დავწერდი, რომ ეს იქნებოდა ძალიან განხილული სცენა ფილმში და რეალურად მივუახლოვდი მას და მოვექეცი ისე, როგორც დეპუტატის დემონტაჟს.ძვლის ტომაჰავკი”- ამბობს ზალერი. „იყო ძალიან სპეციფიკური წრფივი პროგრესი, მაგრამ ორივე შემთხვევაში ჩვენ მხოლოდ ამდენი დრო გვქონდა და ის მხოლოდ ერთი გზით წავიდა. ეს ცალ-ცალკე უნდა გაგვეკეთებინა“. იმ ძალისხმევის გათვალისწინებით, რაც ამ წარმატებას მოითხოვს, ზალერი სწრაფად აფასებს თავის ლიდერს. „ბევრი ის, რასაც ის აკეთებს, არის რეალურად ურტყამს მანქანას, რაც არ არის ყველაზე კომფორტული რამ თქვენი შემსრულებლის გასაკეთებლად. და იყო ბევრი რამ, რაც ვინსისთვის არ იყო კომფორტული ამაში, მაგრამ ის იყო თამაში ყველა მათგანის გასაკეთებლად. ის ჩემპიონია.'

უკვე ითანამშრომლა ჰოლივუდის ცნობილ ლიბერტარიანელებთან ვონთან და კურტ რასელთან, ისევე როგორც ახლახან დაასრულა წარმოება სხვა მხატვრულ ფილმზე (გადაათრიეს ბეტონის გასწვრივ) ვონისა და მელ გიბსონის მონაწილეობით, ზალერის სავარაუდო კონსერვატიზმი ყურადღების ბუნებრივად იქცა. თუმცა, რეჟისორი ამბობს, რომ მისი საკუთარი პოლიტიკა იშვიათად მონაწილეობს მის კინოს განტოლებაში. ”სპექტრზე, მე ვიქნებოდი ზუსტად ცენტრიდან. რა თქმა უნდა, ლიბერტარიანულ შეხედულებებს გარკვეული აზრი აქვს ჩემთვის. მაგრამ მე საერთოდ არ მოვდივარ პოლიტიკური ადგილიდან, როცა ვწერ“, - ამტკიცებს ის. „მე უფრო მაინტერესებს სტატიაში მრავალი თვალსაზრისის წარმოჩენა, ვიდრე ნებისმიერი პოლიტიკური დოგმის წარმოჩენა, რაც მე მაქვს. და მე ნამდვილად არ მაქვს ბევრი. მაგალითად, მე ვარ ათეისტი და დავწერე ტექსტები და შევქმენი პირდაპირ რელიგიური ქრისტიანული სიმღერები, რომლებიც ფილმშია. ასე რომ, მე აქ მოვედი - ადგილი, რაც ყველაზე საინტერესოა ნაწარმოებისთვის. ჩემთვის, როგორც მწერლისთვის, უფრო საინტერესოა იმ პერსონაჟების აზროვნებაში შეღწევა, რომლებსაც არ აქვთ ჩემი რწმენის სისტემა, ან აქვთ ჩემი რწმენის სისტემა, ვიდრე იმ პერსონაჟების დაწერა, რომლებიც ამბობენ იმას, რასაც მე ვფიქრობ.'

ის, რაც მას ნამდვილად აღძრავს, არის პროექტები, რომლებიც თავს არიდებენ შეტყობინებების მიმღებ პედანტურობას. „მე ვიტყოდი, რომ არცერთ ამ [ფილმს] არ აქვს მკაფიო „ეს არის ფილმის დღის წესრიგი“. ეს არის ის, რაც მე არ მომწონს ბევრ თანამედროვე ფილმში, განსაკუთრებით კი მათში, რომლებიც ჯილდოებს ეძებენ. ისინი დღის წესრიგზე არიან ორიენტირებულნი და ვგრძნობ, რომ იქ ქადაგებაა“, - ამბობს ის. ”ეს არ არის ისეთი დამაჯერებელი, როცა ერთ თვალსაზრისს აჩვენებ ჭკვიანად, მეორეს კი არასწორს და კოვზით აჭმევს ამას.”

რაც არ ნიშნავს იმას, რომ ზალერს უკვირს, რომ მისი პოლიტიკა წამოიჭრება; იმ მსახიობებთან, რომლებიც მან აირჩია მის პირველ სამ ფილმში ('უბრალო მამაკაცების ტრილოგია'), ასეთი კითხვები, ის აღიარებს, გარდაუვალია. უბრალოდ, მას არ აინტერესებს ის, თუ რას იწინასწარმეტყველებენ სხვები მასზე ან მის ზრახვებზე. „ხალხი ვარაუდების გაკეთებას აპირებს და ეს კარგია. მე კარგად ვარ, ”- გვთავაზობს ის. ”ჩემთვის, როგორც შემოქმედებითი ადამიანისთვის, უბრალოდ არ არის დამაკმაყოფილებელი, დავწერო ბევრი რამ, რაც ჩემს პოლიტიკურ შეხედულებებს გამოხატავს. სწორედ ამისთვის არის ბლოგი.'