'Les Misérables': დიდი, რომანტიკული ალტერნატივა 'სამეფო კარის თამაშების'

გასართობი


'Les Misérables': დიდი, რომანტიკული ალტერნატივა 'სამეფო კარის თამაშების'

PBS-ში არ არის მუსიკალური ნომრებიᲣვარგისი, მაგრამ ეს არ ნიშნავს იმას, რომ ეს ახალი ექვსნაწილიანი „შედევრი“ მინი-სერიალი, რომელიც პროდიუსერია BBC-ის მიერ და მის პირდაპირ წყაროდ ვიქტორ ჰიუგოს აღიარებული 1862 წლის რომანს იღებს, არ მღერის გაბრაზებული მამაკაცების ამაღელვებელ (ფიგურალურ) სიმღერას. მისი კლასიკური მასალის განსაკუთრებული ადაპტაცია, ის ჟღერს გულით, საშინელებითა და სირთულეებით, თავიდან აიცილებს რევიზიონისტულ აყვავებას და ერთგულად ყვება მე-19 საუკუნის მისი საბედისწერო საგა ადამიანის ყველაზე ბნელი იმპულსების შესახებ და, ასევე, მისი გამოსყიდვის უნარის შესახებ.

თავისუფლების ფასი მაღალიაᲣვარგისიდა ასევე არის ტრანსფორმაციული ცვლილებების ღირებულება, როგორც პირადი, ასევე პოლიტიკური. ეს თემა წინა და ცენტრშია ჰიუგოს ზღაპრის ამ უკანასკნელ სურათზე, რომელიც თავიდან აიცილებს მასიურ ცვლილებებს პირდაპირი და ამაღელვებელი მიდგომის სასარგებლოდ. ზუსტად დაწერილია ენდრიუ დევისის მიერ, ადრე პასუხისმგებელი BBC-ზეშუამარხი,Vanity Fair,Სიამაყე და ცრურწმენა,ბნელი სახლიდა Ომი და მშვიდობა (ისევე როგორც ორიგინალიბანქოს სახლიდაბრიჯიტ ჯონსის დღიური) და კომპეტენტურად მართულია ტომ შენკლენდის მიერ, იგი უმნიშვნელოდ ამცირებს გადამწყვეტ მნიშვნელობას. შედეგად, ის საშუალებას აძლევს ჰიუგოს ძლიერ ადამიანურ დრამას და სტერლინგს დომინიკ უესტი , დევიდ ოიელოვო და ლილი კოლინზი - სავალალო დასაწყისიდან შთამაგონებელ დასკვნამდე გადატანა.


პრემიერა იქნება 14 აპრილს PBS-ზე, რის შემდეგაც ის ხელმისაწვდომი იქნება (20 მაისის დასაწყისიდან) ამაზონზე Masterpiece Prime Video Channel-ზე, დევისისა და შენკლენდის სერია ამარტივებს მისი ისტორიის ქრონოლოგიას, რომელიც გაიხსნება 1815 წლის ივნისის ბრძოლის ველზე, სადაც ნაპოლეონის ნანგრევებში მყოფი ძალები, ტენარდიე (ადელ ახტარი) ცდილობს გაძარცვოს პოლკოვნიკ პონტმერსის (ჰენრი ლოიდ-ჰიუზი) ცხედარი. როდესაც აღმოჩნდება, რომ პონტმერსი ცოცხალია, ტენარდიე თავს იჩენს, რომ მას გადაარჩენს - რითაც პონტმერსიისგან სიცოცხლის ვალი გამოიმუშავა. იმავდროულად, პარიზში, როიალისტი ბატონი ჟილენორმანი (დევიდ ბრედლი) აგინებს თავის ბონაპარტისტ შვილს პონტმერსის ყველას, ვინც მოუსმენს, მათ შორის მის შვილიშვილს მარიუსს. და ტულონის ციხის ჰალკებში, მსჯავრდებული, სახელად ჟან ვალჟანი (დასავლეთი) იბრძვის 19 წლიანი სასჯელის დასრულებას (პურის ქურდობისთვის) ჯავერტის (ოიელოვო) ტირანული მცველის ქვეშ - ორი მამაკაცი, რომელთა გზებიც განმეორებით გადაკვეთილია. მომდევნო ათწლეულების განმავლობაში.

„ჩვენნაირ კაცებს მხოლოდ ორი არჩევანი აქვთ: იპრანჭონ საზოგადოება ან დაიცვან იგი. შენ აირჩიე პირველი, მე ავირჩიე მეორე“, - ეუბნება ჟავერტი ვალჟანს და ამით ამტკიცებს მის რწმენას, რომ ადამიანის თანდაყოლილი სიკეთე/ბოროტება ფიქსირდება დაბადებისთანავე, ისევე როგორც.Უვარგისიცენტრალური კონფლიქტი. ვინც წაიკითხავს ჰიუგოს რომანს ან უნახავს ბროდვეის მიუზიკლის, მიხვდება, რომ ორივეს დიდი ტანჯვა ელის, რადგან ვალჟანი უპასუხებს ცხოვრების სისასტიკეს ეპისკოპოსს (დერეკ ჯაკობი) სასანთლეების მოპარვით და, უარესი, ახალგაზრდა პეტი-ჟერვეის (ჰენრი ლოფული) მონეტას. ), და ჟავერტი გაბრაზდება იმის გამო, რომ ვერ შეძლებს ვალჟანის დაჭერას. უბედურება ასევე დაატყდება თავს ფანტინს (კოლინსი), ახალგაზრდა მკერავს, რომელიც შვილად დარჩა თავხედი არისტოკრატი ფლეიბოის მიერ და საკუთარი თავის და შთამომავლობის სარჩენად, თავის ქალიშვილ კოზეტას დატოვებს მზაკვრულ ტენარდიესა და მის მეუღლეს (ახლად მოჭრილი) მზრუნველობაში. საუკეთესო მსახიობი ქალი ოსკარის მფლობელი ოლივია კოლმანი ), რომელთა ფულის შიმშილი და მწოვართა მოტყუების სურვილი მხოლოდ მათი შეურაცხყოფა ემთხვევა.

Უვარგისიარ ერევა რა მუშაობს და ექვს საათზე მეტხანს მას აქვს სივრცე, რომელიც საჭიროა ყოველი ინციდენტისა და ემოციური აჯანყების მიმართ. მიუხედავად იმისა, რომ რამდენიმე უმნიშვნელო ელემენტი შეკუმშულია ან უგულვებელყოფილია, დეივისის სცენარი უგოს ტომს ემთხვევა ძირითადი სიუჟეტური დეტალებისა და აღმაშფოთებელი სულისკვეთების კუთხით. …). ფანტინის უბედურება და დეგრადაცია შემაძრწუნებელი დეტალებითაა ასახული და კიდევ უფრო აღმაფრთოვანებს კოლინზის მიერ განწირული გოგონას თავდაპირველი სიცოცხლისა და უდანაშაულობის გამოძახილი. მისი სასიკვდილო საწოლის მტანჯველი სცენა სერიალის ერთ-ერთი ყველაზე მაღალი წერტილია და საბედნიეროდ, შოუს აქტუალობა არ იკვეთება მას შემდეგ, რაც ის დაიღუპება და აქცენტი გადადის უფროს კოზეტზე (ელი ბამბერი) და მის რომანზე მარიუსთან (ჯოშ ო'კონორი). ახლა სამართლის სტუდენტი ფიქრობს მონაწილეობა მიიღოს გვირგვინის წინააღმდეგ მოსალოდნელ აჯანყებაში.

ესᲣვარგისიეფლირტავება განსაზღვრულობით, ვნებითა და ნიუანსებით გადმოსცემს ვალჟანისა და ჟავერტის რთულ ბრძოლას, პირველი ცდილობს დაამტკიცოს (საკუთარ თავს და საზოგადოებას), რომ ადამიანი შეიძლება იყოს ის, რაც სურს - უკეთესად ან უარესად - და მეორე დარწმუნებულია, რომ ასეთი ცნება არის ფანტაზია. უესტის ბრწყინვალე სპექტაკლი წინ უძღვის გზას, რომელიც აერთიანებს იმედსა და რწმენას შიშთან და საკუთარ თავში ეჭვთან ბრწყინვალე ეფექტამდე, და მას თითქმის დაემთხვა ოიელოვო, რომლის ჯავერტი ნაკლებად ტიტანური მონსტრია, ვიდრე პატარა, ჯიუტი, უგულო ავტორიტარი, რომელსაც „გამარჯვების“ სურვილი აქვს. ვალჟანის ხელში ჩაგდებით, რაც თავის მხრივ დაადასტურებდა მის ცინიკურ მსოფლმხედველობას. ვესტი და ოიელოუო თავიანთ საკულტო გმირებს ქმნიან არა მხოლოდ თემების წარმოდგენას, არამედ ცოცხალ, სუნთქვასა და ცდომილ მოწინააღმდეგეებს, და ისინი ამას აკეთებენ ისეთი ოსტატურად, რომ ძნელია, არ დარჩეს თავიანთი გასაჭირი.


ოლივია კოლმანი მადამ ტენარდიეს როლშიᲣვარგისი.

BBC

როგორც თქვენ უკვე მიხვდით, ესᲣვარგისიფერადკანიან ადამიანს ჟავერტად აქცევს, ისევე როგორც ეპონინს, რომელსაც ერინ კელიმანი ასრულებს. ეს ნაბიჯები მიჰყვება რამდენიმე სასცენო სპექტაკლის კვალდაკვალ (მათ შორის, განსაკუთრებით, 2014 წლის ბროდვეის რენდინგი) და გასაკვირი არ არის, რომ მათ არ აქვთ რაიმე მნიშვნელოვანი შედეგი, გარდა იმისა, რომ აჩვენონ, რომ ჰიუგოს გმირები განისაზღვრება არა მათი გარეგნობით, არამედ მათით. სოციალური მარგინალიზაცია და/ან ტანჯული შიდა პირობები. თუ აქ არის ხარვეზი, ეს არის შენკლენდის მიმართულება, რომელიც მიისწრაფვის და ზოგჯერ აღწევს გრანდიოზული მასშტაბის განცდას, მაგრამ, როგორც ჯარისკაცებსა და მეამბოხეებს შორის ბარიკადების კულმინაციას, ზოგჯერ ვიზუალურად ცოტა ვიზუალურად იგრძნობა. ამას ამძაფრებს მისი უპირატესობა ახლო კადრებზე, მაგრამ განსხვავებით ტომ ჰუპერის 2012 წლის მუსიკალური ფილმისგან, რომელიც მომგებიანი აღმოჩნდება მისი ვარსკვლავებისთვის, მათ შორის საზიზღარი კოლმანი და ახტარი როგორც თენარდიელები.

გაპატიებთ მიუზიკლის ზოგიერთი ყველაზე ცნობილი მელოდიის უნებურად გუგუნს დროსᲣვარგისი'საკვანძო მომენტები. მიუხედავად ამისა, დევისისა და შენკლენდის ვერსია - ჯონ მერფის მიერ სამწუხარო გოლით - დამოუკიდებლად დგას, როგორც სინანულის, დანაშაულის, აჯანყებისა და ხსნის მდიდარი, რთული პორტრეტი. ის არსებობს რეალური სამყაროს მწარე, მწარე ჭუჭყში, სადაც სიკეთე და გულმოწყალება დეფიციტურია (განსაკუთრებით ქალებისთვის), ხოლო უხეში სისაძაგლე არის დღის წესი. უფრო მეტიც, ის ერთგულია ჰიუგოს ნაშრომის მკვრივი სიღრმისადმი, რომლის გაგება რევოლუციური ინდივიდუალური და სოციალური მოძრაობების შესახებ (ღვთის და ადამიანების მიერ შთაგონებული) ისეთივე დროული და მტკივნეულია, როგორც არასდროს.