'ჯუდიში', რენე ზელვეგერი ჯუდი გარლანდის როლში ბრწყინვალედ აჩვენებს, თუ როგორ უნდა შექმნათ ხატი ადამიანი

გასართობი


'ჯუდიში', რენე ზელვეგერი ჯუდი გარლანდის როლში ბრწყინვალედ აჩვენებს, თუ როგორ უნდა შექმნათ ხატი ადამიანი

რა თქმა უნდა, ეს სიმღერა მოდის; ეს არის ფილმი ჯუდი გარლანდის შესახებ.

მაგრამ, როგორცჯუდიპროგრესირებს, მაინტერესებს როგორ განხორციელდება 'Over The Rainbow'? რუპერტ გოლდის შესანიშნავი ფილმი იმდენად მდგრადია მისი თემის გაურკვეველი ხედვის მიმართ, გასაკვირი არ არის, რომ როდესაც სიმღერა მოდის, ის არა მხოლოდ ლამაზად მღერის. რენე ზელვეგერი კარიერის განმსაზღვრელი, თუ არა საუკეთესო, შესრულებაში - მას აქვს დამაჯერებელი, გამჟღავნებელი აზრი.


Ნამდვილად,ჯუდი, რომელიც ორიენტირებულია გარლანდის კონცერტების სერიაზე ლონდონი 1969 წლის დასაწყისში Talk of The Town-ში (და გამოვიდა 27 სექტემბერს), თავის თემას იმდენად სერიოზულად ეკიდება, რომ იცის, როდის და როგორ გაანაწილოს იუმორისა და დრამის ყველაზე ეფექტური მომენტები. ზედმეტად კაშკაშა და ჟესტიკულაციისადმი წინააღმდეგობის პარალელურად, ზელვეგერი ახორციელებს პერსონაჟების საუკეთესო შესწავლას. ჯილდოს ნომინაციები უნდა მოჰყვეს.

ზელვეგერი აშკარად უყურებს ჯუდი გარლანდის ყველა სახის ვიდეოს და აკეთებს რაღაცას უკეთესს, ვიდრე განსახიერება ან ვენტრილოკვიზმი: უნაკლოდ შესწავლილი ჩაცმის, თმის, მანერებისა და სიარულის მიღმა, ის გარლანდს, თუნდაც ყველაზე შეუძლებელს და გაუგებარს, ჩვენთვის ხდის.

ის ნარკომანია, ვარსკვლავია, უყვარს შვილები, სურს სიყვარული, ის არავისი სულელია, ის თითქოს შეუერთებელია, მაგრამ იცის სად დადგეს, როგორ მოაწყოს შოუ. ის აკეთებს ლონდონის კონცერტებს მისთვის და შვილებისთვის საჭირო ფულისთვის.

გამოჩენილი გეი ხატი, გარლანდი გარდაიცვალა 47 წლის ასაკში, 1969 წლის 22 ივნისს, ცოტა ხნით ადრე. Stonewall Riots ; ორივე ღონისძიებამ აღინიშნა მათი 50 წლის იუბილე ამ ზაფხულის დასაწყისში, დიდი ხნის მანძილზე ლგბტ ისტორია და კოლექტიური ფსიქოლოგია.


ზელვეგერის გარლანდი, როგორც წარმოსახულია ტომ ეჯის ინტელექტუალურ სცენარში (ადაპტირებულია პიტერ ქვილტერის პიესიდან,ცისარტყელას დასასრული) არ არის ბანაკის კარიკატურა, თუმცა ის შეიძლება იყოს ბანაკი. ის არ არის მელოდრამატული, მაგრამ შეიძლება იყოს დრამატული. მას შეუძლია ძლიერად იმღეროს და იცეკვოს, შემდეგ იყოს კატატონური. ის გრანდიოზულია, ვიდრე დივა; მშვიდი ვიდრე ოპერატიული; ფოლადის ვიდრე მომთხოვნი.

ის ძირითადად საკუთარ თავშია: ხან იკარგება, ხან შეთქმულებას აწყობს, ხან აფუჭებს, უმეტეს დროს უნდება მუშაობა და მერე, სიკეთის გულისთვის, გთხოვ კარგად დაიძინოს. ფარდები იხურება დღის სინათლეზე მოხვედრისგან.

ზელვეგერის გარლანდი მდგრადია კავშირის მიმართ - მწვერვალები პირდაპირ მაღლა იწევს, თუ ვინმე ვარაუდობს, რომ ძალიან ინტიმური კავშირია - და შემდეგ მას ეს სწყურია. ზელვეგერის გარლანდს შეუძლია საკუთარი თავის გაოცება, როდესაც აღიარებს, რომ ის მხოლოდ ადამიანია - და ფილმი გვაოცებს, რომ მას ზუსტად ასე გვიჩვენებს.

„რა ხდება, გოლდის ფილმის კითხვა, როცა ვარსკვლავი არა მხოლოდ მიცვალებულია, არამედ მაშინაც, როცა ამ ვარსკვლავს აღარ სწყურია ცნობილი სახეები?“ რეკლამა.

როდესაც ის არ არის მთვრალი ან აბები ზემოდან, ზელვეგერის გარლანდი სირენავით მღერის; მაგრამ ის დღეები და ღამეები, როცა სამყაროს ვერ იტანს, სამყაროს სცენიდან აცნობებს ამას - და სამყარო მას სანაცვლოდ პურის რულონებსა და რაკეტებს ესვრის. ზელვეგერი იპყრობს მას შიშითა და ზიზღით აღსავსე, მაგრამ ასევე საშინლად იქცევა, რაც ყველაფერს აუარესებს.


არის მშვენიერი მომენტი, როდესაც მას სთავაზობენ დალიოს რძე დასაძინებლად. აქამდე გარლანდი საძილე აბებს იღებდა. რა შეუძლია ამ უცნაურ შეგონებას, ესრძე, იყოს? ის ისე უყურებს, როგორც ჯადოსნურ წამალს. გარლანდს ასევე აქვს გამაგრილებელი დამოკიდებულება ყოფილი ქმრის, სიდ ლუფტის (რუფუს სეველის) თანამედროვე სკულპტურული გემოვნების მიმართ, რაც მას მოედანზე არღვევს. მისი ზინგერები წვნიანია, ჩუმად მიწოდებული, მარტინის შემდეგ არ გამოწეული.

რა ხდება, გოლდის ფილმი კითხულობს, როცა ვარსკვლავი არა მხოლოდ დაღუპულია, არამედ მაშინაც, როცა ამ ვარსკვლავს აღარ სწყურია ცნობილი სახეები; როცა მას მხოლოდ ის უნდა, რომ შეძლოს ცხოვრება და იმდენი ფულის გამომუშავება, რომ უზრუნველყოს შედარებით სტაბილური ცხოვრება შვილებისთვის? ზელვეგერის ჯუდი იხდის ერთ ტაქსის მძღოლს ბოლო კუპიურებით ფულის კონვერტში, რომელიც უზრუნველყოფილია მისი ბოლო გამოჩენიდან. ის მხოლოდ 'ჯუდი გარლანდია' სცენაზე, სასოწარკვეთილი თხოვნით.

გარკვეულწილად, ნაკვეთიჯუდიეს არის კლასიკური ქალის სურათი, ჰოლივუდის ეპოქიდან, რომელშიც გარლანდი გაიზარდა. მუშაობს ყველა აურზაურით, რაც შეუძლია დროსა და გარემოებებთან ბრძოლაში.

ზოგიერთი კრიტიკოსი ხედავს უაზრო შეთქმულებასჯუდი; ჩემთვის ის უფრო მდიდარი იყო, როგორც ადამიანი, რომელიც განიცდის საშინელ რეალობებს, ჩამწყვდეული ლაბირინთში, რომელიც მან იცის, რომ სასტიკად ჩაკეტა ყველა გასასვლელი. შეუძლია მას დაუბრუნდეს შვილებს, ლორნას (ბელა რემსი) და ჯოი ლუფტს (ლუინ ლოიდი)? შეუძლია მას საბოლოოდ ააშენოს ყველასთვის უსაფრთხო ცხოვრება? მისი შვილები ისევე შეშინებულები გამოიყურებიან, როგორც ყველა, როცა ის თავის მისიას იწყებს.


ფასისა და არჩევანის მიხედვით, ეს არ არის ყოვლისმომცველი ბიოგრაფიული ფილმი, ეს არ არის ეპიკური. ეს არ არის, თუ გნებავთ,ვარსკვლავი იბადებაჯუდი გარლანდის საგანი. ის ცდილობს უფრო მიკროისტორიის მოყოლას და პარალელის გავლებას გარლანდის, როგორც ახალგაზრდა ჰოლივუდის ვარსკვლავის, დემონების დათესვასა და იმ დემონებს შორის, რომლებიც ემუქრებიან მის გადატრიალებას სიცოცხლის ბოლო წელს.

რეკლამა

მნიშვნელოვანია, რომ გახსნის სცენაზე ჩანს ახალგაზრდა ჯუდი (გამორჩეული დარსი შოუ), რომელიც უკუღმა მიდის ყვითელი აგურის გზაზე გადასაღებ მოედანზე.Ოზის ჯადოქარილუი ბი მაიერთან (რიჩარდ კორდერი): რა შეიძლება იყოს უფრო შესაფერისი მეტაფორა გარლანდის საკუთარი ცხოვრების ტრაექტორიისთვის?

„უბრალოდ დაელოდეთ მის ბოლო დიდ სიმღერა-ცეკვის ნომერს; ნერვები მოშლილი გაქვს: ნოტას დაარტყამს, მაგრამ ჩავარტყამს მიკროფონის კაბელს?”

დიდების დღეები შეიძლება წასულიყო, მაგრამ ზელვეგერის ჯუდი მსხვერპლი არ არის და ის არც მწარე დივაა. ზელვეგერის სპექტაკლში, ის შეიძლება ჩანდეს სრულიად დაუოკებელი - ლიმუზინიდან გამოსული მზერა, სამყაროს შეხედვის პერსპექტივით შეშინებული - და ასევე მკვეთრი შემსრულებელი და ჩეთის შოუს შემსრულებელი. უბრალოდ დაელოდეთ მის ბოლო დიდ სიმღერა-ცეკვის ნომერს; ნერვები მოშლილი გაქვს: დაარტყამს ის ნოტას, მაგრამ ჩავარდება თუ არა მისი საფეთქლის მიკროფონის კაბელს?

ფილმი სპარტანულად იგრძნობა. აშკარად არ აქვს მასიური ბიუჯეტი. როგორც წვეულება, რომელსაც კრეატიული გენიოსი ხელმძღვანელობს, ყველაფერი ანათებს და გამოიყურება უნაკლოდ, მაგრამ ეს არის ხელოსნობის, ოსტატობისა და ეკონომიურობის შედეგი და არა უზარმაზარი თანხები. ხდისჯუდითავს კიდევ უფრო განსაკუთრებულად იგრძნობთ, როგორც ძალიან ზუსტი, სანუკვარი ვნების პროექტი.

ბიზნესი, როგორც ირკვევა, თავიდანვე სასტიკი იყო გარლანდის მიმართ; ჯუდის კითხვისას მას პოპულარობა მოიპოვა მაიერმა, სასტიკად ეთამაშა თინეიჯერ გარლანდს, რომელიც, რა თქმა უნდა, თუ მას სურს, შეუძლია დატოვოს სტუდია და დაუბრუნდეს ფრენსის ეტელ გუმს, დაბრუნდეს ამერიკაში, რომელიც გადაყლაპავს მას უსახელო , დიდების ნაკლებად თვით up.

რეკლამა

მან იცის, რას გააკეთებს ეს მუქარა და ბულინგი; ის მოიქცევა, როგორც პროტო-ვარსკვლავი, რომელსაც ის აყალიბებს. აბები, რომლებსაც ის ხანდაზმული ქალი ღებულობს, ამ წლებიდან კარგად ნაცნობი და კარგად გამოცდილი აფთიაქია: გასახდომი აბები, საძილე აბები, აბი ყველაფრისთვის. აბები მოაქვს წესრიგს, აბები გეხმარებათ კვალზე. როდესაც ახალგაზრდა ლორნა ხედავს, რომ დედამისი აბი ბოთლიდან რაღაცას უჭერს და სთხოვს, აღარ მიიღოს საძილე აბები, დედა შეწუხებული ხმით ამშვიდებს მას, არ ინერვიულო, ეს სხვანი არიან.

1969 წლის გარლანდი დახვეულია, ის დიდი ხანია დახვეულია. მან არ იცის სხვა არაფერი, გარდა დახვევისა. ყველაფერი შენახულია შესრულებისთვის. თავად ცხოვრება, რეგულარული ცხოვრება, საშინელი ანათემაა; მოთხოვნების ნაკრები გარლანდს არ ესმის და ვერ აკმაყოფილებს.

როგორც ახალგაზრდა ჯუდი, ჩვენ ვხედავთ მკაცრად პატრულირებულ აკრძალვების სამყაროს, რომლებიც მის გარშემოა განთავსებული - ყველა ჩვეულებრივი სიამოვნება მახინჯი ხდება. არ არის ჭამაზე, რომანტიკაზე ან წვეულებებზე. ყველაფერი მოწყობილია, მომზადებული შოუსთვის - მისი მე-16 დაბადების დღის აღნიშვნა მხოლოდ გადაღებების შესვენებაა, დასახლებული ახალგაზრდებით, რომლებსაც ის არ იცნობს. ნამცხვარი რეალურია, ეკითხება ჯუდი ეჭვით. არ აქვს მნიშვნელობა; მას ბრძანება არ შეეხოს. საცურაო აუზი ამ წყობაში კიდევ ერთი ყალბია; ჩვენ ვხედავთ, რომ ჯუდი, ბრძანების საწინააღმდეგოდ, ტანკში ჩაყვინთვა და ის ანათებს. ახალგაზრდა მიკი რუნისთან პაემანი კამერების კიდევ ერთი დადგმაა.

ჰოლივუდის მანკიერი მანქანის ჩამოსხმის გარლანდის ეს სცენები პარალელურია მის შემდგომ კრიზისებთან; ისინი მიზნად ისახავს აჩვენონ, როგორ გახდა იგი ისეთი, როგორიც იყო. მაგრამ ისინი ასევე მსუბუქად გრძნობენ თავს, ცოტა მეტისმეტად მიზანმიმართულად. ისინი აუცილებელი კონტექსტია, სქოლიოები გვერდზე, როცა მეტი უნდა იყოს.

მაგრამ გოლდს სურს იცხოვროს 1969 წელს, სადაც ფილმი კვლავ კონვენციურად თამაშობს და საშუალებას აძლევს სხვა პერსონაჟებს განავითარონ სრული კონტურები. რუფუს სეუელის ლუფტი ამოწურულია და დაბნეულია მისი ყოფილი ცოლის მიერ და ჩვენ ეს გვესმის. ჯესი ბაკლის როლში როზალინ უაილდერი, მისი დანიშნულ ლონდონის ასისტენტი (რომელიც კინოგუნდს ურჩია), გარლანდის აღმაშფოთებელი, მაგრამ ასევე ცნობისმოყვარეობა აღმოაჩნდა - და ის არ არის მისი მღელვარება. არც ჯგუფის ლიდერი ბერტი (როის პიერესონი) არის და ორივე მათგანი მიჰყავს მას საბოლოო მხიარული ანგარიშისკენ ნამცხვრის ნაჭერით, რომელიც გაგამხიარულებთ.

მიკი დინსს, მის მეხუთე და უკანასკნელ ქმარს, ფინ ვიტროკი ანიჭებს არასაიმედო, ვენურ ბზინვარებას. ფილმი გულუხვია ყველა ამ პერსონაჟის მიმართ და აქცევს მათ რთულ და აუცილებელ პრიზმებად თავად გარლანდისთვის.

რეკლამა

უცნაურია, თუ გავითვალისწინებთ ამ კარგად დახატულ დამხმარე სამყაროს, რომელიც გარლანდის გარშემო ტრიალებს, როგორც ნერვიულად მომთმენი მშობლები ტემპერამენტიანი ბავშვის ირგვლივ, ლიზა მინელი (ჯემა ლეა-დევერექსი), ძალიან ცოტას ეთანხმება და ფილმს აკლია ერთი ან სამი მნიშვნელოვანი სცენა, რომ არ მოიტანოს იგი. უფრო პირდაპირ ჯუდის ხედვისა და ცეცხლის ხაზში. მაიკლ გემბონი ასევე უცნაურად ნაკლებად გამოიყენება, გადაუდებელ ქნევით და სხვა ბევრი არა.

Inჯუდიგარლანდი სხვებს აკვირდება; სხვები აკვირდებიან მას - კამერა დაუნდობლად ჩერდება მის სახეზე, მისი განწყობები, მზის სხივები და ცბიერება. ის ჰგავს უცხოპლანეტელს, რომელიც ახლახან დაეშვა დედამიწაზე, რომელსაც არ ესმის და რომელსაც არ ესმის მისი. ასე რომ, როდესაც ფილმი აერთიანებს მას გეი წყვილთან, დენთან (ენდი ნაიმანი) და სტანთან (დანიელ სერკეირა), რომლებიც დადიან მის თითოეულ შოუში, ეს არა მხოლოდ აკეთებს მწვავე აზრს აუტსაიდერების მხარდაჭერაზე, არამედ ის ხაზს უსვამს კონკრეტულ აზრს იმის შესახებ, თუ რატომ აღმერთებდნენ გეები ჯუდი გარლანდს.

„ეს უცნაური ორმხრივი ქუჩა - თავდადებულისა და ვარსკვლავის რთული ურთიერთობა - ჯუდში რეალობად იქცა; ფილმში ვარაუდობენ, რომ ეს შეიძლება ყოფილიყო გარლანდის ხსნა (და არა ხსნა), თუ ის ოდესმე აღიარებდა ამას“.

ფილმი არ აფასებს და არ დასცინის წყვილს. სერიოზულად აღიქვამს მათ სიყვარულს ერთმანეთის მიმართ და გარლანდისადმი ერთგულებას, ისევე როგორც სერიოზულად აღიქვამს გარლანდი მათთან ურთიერთობას, როდესაც ის ბრუნდება მათ ბინაში გვიან ღამით ცუდი კვერცხების ვახშმისთვის და ბანქოს თამაშზე.

იუმორია სიურეალისტურ შეხვედრაში და პათოსია ნამდვილი კავშირის აყვავებაში. როდესაც დენი დეტალურად აღწერს დევნას თავისი სექსუალურობის გამო, რომელიც მან გადაიტანა 1967 წელს ჰომოსექსუალიზმის ბრიტანულ დეკრიმინალიზაციამდე, გარლანდის თანაგრძნობა არ არის თეატრალური - ერთი დივა ქოშინებს გულშემატკივარზე - არამედ მკვეთრი შინაგანი გარეგანი გამოძახილი. ასახული გამოცდილება.

ეს უცნაური ორმხრივი ქუჩა - თავდადებულისა და ვარსკვლავის რთული ურთიერთობა - რეალობაში ხდებაჯუდი; ფილმის ვარაუდით, ეს შეიძლება იყოს გარლანდის ხსნა (და არა ხსნა), თუ ის ოდესმე აღიარებდა მას.

რეკლამა

ფინალური სცენა კრისტალიზებს ლ. ფრანკ ბაუმის ციტატას, რომელიც ამთავრებს ფილმს: „გული არ ფასდება იმის მიხედვით, თუ რამდენად გიყვარს; არამედ იმით, თუ რამდენად უყვარხართ სხვებს“.

ჯუდი გარლანდის ძალა ყველაზე სუფთაა და რომელსაც ჩვენ ვხედავთჯუდიროდესაც ის დაღლილად მღერის ბოლო სცენებში, პირველ რიგში აგებულია სასტიკ ენერგიაზე, გრძელვადიან გაკვეთილზე იმ მაღალი მიღწევების, ბულინგის დროს თინეიჯერული წლების განმავლობაში, როცა აკეთებდა ისე, როგორც მას უთხრეს, ჩნდებოდა და წესრიგში ანათებდა ყურადღების ცენტრში.

მაგრამ ის ასევე აშენდა რაღაცაში, რაც მაიერმა მაშინვე დაინახა: გარლანდის თანდაყოლილი კავშირი მათთან, ვისაც მისი ყურება უყვარდა; დაუმუშავებელი კავშირი მაყურებელთან, განსახიერება - როგორც დოროთიᲝზის ჯადოქარიიყო - გადარჩენის წინააღმდეგ, იმედის ტრიუმფი.

ფილმი ამას არ ფეტიშებს; ეს გარლანდს არ ხუმრობს, არც დასცინის და არ ალამაზებს მის დაავადებებსა და უკიდურესობებს. ეს ხატს კლოუნად არ აქცევს. მაგრამ ეს არც გარლანდს აქცევს რაიმე პროზაულს: აბების მომაბეზრებელ ურჩხულს, ვარსკვლავს, რომელიც თავის დროზე გავიდა. Inჯუდიგარლანდი ჯერ კიდევ უფრო დიდია ვიდრე სიცოცხლე, მაგრამ მსოფლიოში ორივე მხარე ნერვიულად უყურებს ერთმანეთს. ფილმი არის ტანჯული, ზოგჯერ სასაცილო და ზოგჯერ არა, დისლოკაციები.

სიმღერა, რომელსაც ელოდით, დასასრულს მოდისჯუდი. ეს სამარცხვინო ინტერპრეტაციაა, რადგან ზელვეგერი ნელა მღერის მას: აღსარება, ტრაქტატი, კითხვების ნაკრები, კოლექტიური სიარული გაგებისკენ.

თავად ფილმის მსგავსად, ის არ არის მახინჯად ფორმულირებული და თანაგრძნობისთვის რძიანი. რას ვეძებთ ცისარტყელაზე, კითხულობს გარლანდი, რომელიც ტექსტს აძლევს რეალურ დროში ფილოსოფიურ დეკონსტრუქციას, რამდენადაც მათ შეუძლიათ. მისი გული ასევე მტკივნეულია, ნაწიბუროვანი და სრულიად გატეხილი.

რეკლამა

და შემდეგ, მომენტში, რომელიც ჟღერს ჭეშმარიტად, ვიდრე ჰოკეი, ზელვეგერის გარლანდი აცნობიერებს, რომ ის მარტო არ არის. მისი აუდიტორია დიდი ხანია უსმენს და ისმენს ყოველ სიტყვას - და ისინი მის გვერდით არიან. ეს, Zellweger's Garland-ისთვის, არის სითბოს გამჭოლი აფეთქება, რეალობის გემრიელი შოკი. უბრალოდ ცოტა გვიანია და - კიდევ უფრო სასტიკი - საკმარისი არ არის.