როგორ აიღო დერეკ დელგაუდიო გასაოცარი 'In & Of Itself'

გასართობი


როგორ აიღო დერეკ დელგაუდიო გასაოცარი 'In & Of Itself'

დერეკ დელგაუდოს ინტერვიუ მისი ახალი ფილმის ყურებას ჰგავსIn & Of Self. იწყებ ცოტა შეშინებულს, არ იცი ზუსტად რაში ხარ ჩართული. მაგრამ რაც წინ მიდის, თქვენ არაერთხელ გრძნობთ თავს, რომ გაოცებულხართ მისი, როგორც მთხრობელისა და შემსრულებლის უდიდესი უნარით. ბოლოს ემოციურად გაბრტყელებული ხართ. შესაძლოა, თვალებიდან ცრემლიც კი მოგადგათ.

და შემდეგ დასრულდა და გინდა ყველას მოუყვე ამის შესახებ.


დელგაუდიო თავისი კარიერის დიდი ნაწილი ჯადოქარად მუშაობდა. დაIn & Of Self, რომელიც მან პირდაპირ ეთერში შეასრულა ნიუ-იორკსა და ლოს-ანჯელესში, სანამ რეჟისორი ფრენკ ოზი მას ახალში გადაიღებდა გადაღებული ვერსია Hulu-ზე , შეიცავს რამდენიმე იმ ნივთს, რაც შეიძლება ჩაითვალოს „ხრიკებზე“. მაგრამ ეს ასევე ბევრად მეტია.

თუ არ გინახავთ და გსურთ აბსოლუტური დაბრმავება, გირჩევთ შეწყვიტოთ ამის კითხვა და უყუროთ ახლავე. თუ ნანახი გაქვთ და ისეთივე შეპყრობილი ხართ, როგორც მე, მოგინდებათ კითხვის გაგრძელება. ნებისმიერ შემთხვევაში, გააგრძელეთ თქვენი რისკის ქვეშ.

In & Of Selfძალზედ რთულია კატეგორიზაცია, მაგრამ მის ძირითადში ეს ეხება იდენტობას და იმას, თუ როგორ ვხედავთ საკუთარ თავს იმასთან შედარებით, თუ როგორ გვიყურებენ სხვები. ამის გათვალისწინებით, თითოეული მაყურებელი, რომელიც შემოდის თეატრში, ირჩევს ბარათს, რომელშიც ნათქვამია: 'მე ვარ არქიტექტორი' ან 'მე ვარ მასწავლებელი' ან 'მე ვარ ორაკული'. 600 შოუს განმავლობაში მხოლოდ ორჯერ, ვიღაცამ აირჩია „მე რასისტი ვარ“.

ანაზღაურება მოდის შოუს ბოლოს, როდესაც დელგაუდიო იყენებს ამ ინდივიდუალურ იდენტიფიკატორებს, რათა სათითაოდ გაანადგუროს თავისი ბრბო. სახლში ყურებაც კი იატაკზე დაგიდებს.


ფილმის გამოსვლიდან რამდენიმე დღის შემდეგ ტელეფონით საუბრისას, დელგაუდიო არ მითხრაროგორმან მიაღწია თავისი გასაოცარი შოუს ყველაზე დახვეწილ ელემენტებს. მაგრამ მან დაამტკიცა, რატომ სურდა მათი გაყვანა და გააზიარა ერთი მომენტი, როდესაც მიხვდა, რომ ეს გააკეთა.

ჩვენ ვსაუბრობთ დაახლოებით ერთი კვირის შემდეგ In & Of Self პრემიერა შედგა Hulu-ზე . როგორი იყო თქვენთვის ამ ფილმის გამოსვლა მსოფლიოში?

სიურეალისტური იყო, რომ რაღაც ისეთი, რაც ამდენი ხანია ჩემთან ერთად იყო, არის მსოფლიოში და რომ ამდენ ადამიანს შეუძლია ერთდროულად ნახოს. ამას ვაკეთებდი 150 ადამიანისთვის ღამით - ეს იყო ჩემი მითითების წერტილი, ეს ყველაფერი ვიცოდი. ახლა არც კი ვიცი რამდენი ადამიანი ხედავს მას მოცემულ მომენტში, ასე რომ ცოტა უცნაურია.

ჰო, წარმომიდგენია. მე მას ვურჩევდი ყველას, ვისაც ვიცნობ გასულ კვირას მისი ყურების შემდეგ, მაგრამ ძალიან რთულია იმის ახსნა, თუ რა არის. ასე რომ, მე ჩვეულებრივ ვამბობ, დამიჯერე, უყურე. როგორ ფიქრობთ, რა უნდა იცოდნენ ადამიანებმა მის შემოწმებამდე?


რეკლამა

მე ვფიქრობ, რომ არ ვიცი ალბათ საუკეთესო რამ არის. არა სიურპრიზის ელემენტის გამო, უბრალოდ, არ არსებობს ისეთი რამ, რაც შეიძლება ითქვას, რომ არ გარდაქმნის გამოცდილებას მის დაწყებამდე. ასე რომ, სუფთა ფურცლით შემოსვლა, ვფიქრობ, საუკეთესო გზაა მის მიახლოებაში. და მას შემდეგაც კი, რაც ხედავ, რთულია ამაზე საუბარი, რადგან იძულებული ხარ ილაპარაკო მის კიდეებზე. თქვენ არ შეგიძლიათ ისაუბროთ თავად საკითხზე.

ოდესმე გაწუხებთ იმაზე, რომ ადამიანები ზედმეტად ავრცელებენ მას? იმის გამო, რომ მე ახლა ვხედავ უამრავ ცნობილ ადამიანს სოციალურ ქსელებში, რომლებიც ამბობენ: 'ეს უნდა ნახოთ, ეს შეცვლის თქვენს ცხოვრებას'.

Დიახ, რა თქმა უნდა. მე მომწონს მოლოდინების ზოლის დაწესება და შემდეგ შეგიძლიათ უბრალოდ გადალახოთ იგი. სასიამოვნოა, რომ ხალხს მოსწონს, მაგრამ არ გინდა, რომ თქვან, რომ ეს შეცვლის შენს ცხოვრებას, რადგან არა მგონია, ვინმემ შეძლოს ამ დაპირების შესრულება. და ჩვენ ნამდვილად არ მიგვიცია მსგავსი დაპირებები. მაგრამ ძალიან სასიამოვნოა, როცა ადამიანები ამას იღებენ და მხარს უჭერენ მას. ამიტომ მადლობელი ვარ ამისთვის.

როგორ გაჩნდა ფრენკ ოზი რეჟისორად და რა მოუტანა მან ლაივ შოუში და შემდეგ ფილმში?


როდესაც ვიცოდი, რაზე იქნებოდა სერიალი, ვიცოდი, რომ ფრენკს უნდა გაემართა. რამდენიმე წლით ადრე დავმეგობრდით საერთო მეგობრის მეშვეობით. და მე ვგრძნობდი, რომ მას ესმოდა, რა იყო მის ბირთვში, რას ნიშნავს იყო და დაინახო და როგორ აღიქვამენ შენ. და ასევე, რომ მას ჰქონდა მხატვრული ჯოხები, რათა დაეხმარა ამ ნივთის გაცოცხლებას. მე მას ძირითადად მივუტანე იდეა მის მისაღებში, მივაკითხე მას რასაც ვფიქრობდი. და ეს იყო ძალიან ფხვიერი ჩონჩხი იმისა, რასაც ჩვენ ვაკეთებდით, მაგრამ ის ხედავდა, რის გაკეთებას ვცდილობდი. მას ესმოდა, რომ მე ვცდილობდი რამის გატეხვას და რომ ჩემი განზრახვა სუფთა იყო და ეს იყო ის ორი რამ, რაც მას აწუხებდა. და მაშინაც კი, თუ ჩვენ ბოლომდე დარწმუნებული არ ვიყავით, რას ვაკეთებდით თავიდან, ის გრძნობდა, რომ მე გავივლიდი დისტანციას, რათა ის გავხდე ის, რაც უნდა ყოფილიყო.

და ფრენკის წვლილი იყო ის, რომ მან დამეხმარა პატიოსნების შენარჩუნებაში. ყოველ ნაბიჯზე ის დარწმუნდა, რომ მას ჰქონდა მთლიანობა და ავთენტურობა, რასაც მე ვეძებდი და სიმართლე, რომელსაც ვეძებდი და ემოციური კავშირი. ყველაზე დიდი ნაწილი იყო მისი უნარი დაენახა უხილავი, ემოციური ნარატივი, რომელიც ტრიალებს შოუში, ამ მდინარეს, რომელიც მიედინება ნაწარმოების ქვეშ, რომელიც ბოლომდე აგრძელებს, ასე რომ, როდესაც ადამიანები ემოციურები არიან, მის დასასრულს, ისინი სულაც არ ვიცი რატომ. მათ ეს ყველაფერი მათში ტრიალებდა მთელი დროის განმავლობაში და ის ადევნებდა თვალს ამას და ეხმარებოდა დარწმუნდნენ, რომ ეს იყო ექსპერიმენტული და არა უბრალოდ შოუ.

რეკლამა

ჰულუს მეშვეობით

მე ასევე მაინტერესებს სტივენ კოლბერის მონაწილეობა, რადგან ის მოვიდა როგორც პროდიუსერი, ვფიქრობ, შოუს ნახვის შემდეგ. იყო თუ არა მისგან რაიმე შენიშვნა ან რჩევა, რამაც ნამდვილად იმოქმედა ფილმზე?

უპირველეს ყოვლისა, ის და მისი მეუღლე ეველინი, რომელიც ასევე იყო პროდიუსერი, მათ ეს აქამდე არასდროს გაუკეთებიათ. მათ არასოდეს შეუქმნიათ მსგავსი რამ. და ისინი ჩვენზე დადებენ ფსონს, როცა სხვა არავინ დადებს. არავის სურდა ამის შეხება. არავის ეგონა, რომ ეს შეიძლებოდა გადაეთარგმნა ფილმად, არავის ეგონა, რომ იმუშავებდა, არავის სურდა ჩვენზე ფსონის დადება. მაგრამ სტივენმა და ეველინმა ორივემ გააკეთეს და მათ გამოიყენეს რეალური შანსი. და ისინი საკმარისად კეთილგანწყობილნი იყვნენ და მოგვცეს სივრცე, რომელიც გვჭირდებოდა მის გასაკეთებლად. მაგრამ მაშინაც, როცა კითხვები გვქონდა, ვურეკავდით, ვუჩვენებდით რაღაცეებს ​​და ვეკითხებოდით მათ აზრს. და ორივე ძალიან ჭკვიანები არიან და ბევრი სათქმელი ჰქონდათ. ოთახში მოაზროვნე ადამიანების ყოფნა ყოველთვის სასარგებლოა. და ისინი ორი ყველაზე მოაზროვნე ადამიანია, ვისაც კი ოდესმე შევხვედრივარ.

გახსოვთ რაიმე კონკრეტული იდეა ან შენიშვნა, რომელიც მათგან მოვიდა?

შოუში ხდება ნაჭერი აგურით და შემდეგ ის უბრალოდ მიდის და მე ვაგრძელებ. შემდეგ კი შეგიძლიათ აირჩიოთ თუ არა მის მოსაძებნად. თუ ვინმეს ამის სურვილი გაუჩნდება, მიდიან საგანძურზე და იქნებ რამე იპოვონ. მათ არ აქვთ ეს ვარიანტი სახლში, ცხადია. ასე რომ, ერთ-ერთი რამ, რაზეც ჩვენ ვსაუბრობდით, იყო აგურის თანმიმდევრობის დადება ბოლოს, კრედიტებში. და ეს იყო სტივენი, ვინც მხარს უჭერდა იმ იდეის ნდობას, რომ ეს არის რწმენის დადასტურება, ისევე როგორც ეს იყო თეატრში, ეს მოგზაურობა შემდეგ. მაგრამ ეს ასევე იყო პატარა მომენტები. ჩვენ საათებს ვატარებდით რედაქტირებაში, ვმუშაობდით 30 წამზე და სტეფანე მოდიოდა და იჯდა ჩვენთან და მან თქვა, რომ ეს იყო კარგი შეხსენება ამის, როგორც პროცესის შესახებ. რადგან მის სამყაროში 30 წამს 30 წამზე ვერ დახარჯავ. ასე რომ, ეს იყო მისთვის, როგორც მხატვრისთვის, როგორც მხატვრისთვის.

საინტერესოა, რომ ის ეკიდა ადამიანებს, რომლებიც რეალურ ცხოვრებაში აგურს პოულობდნენ, რადგან ვფიქრობ, რომ ბევრ ნამუშევარში ის ასევე ცდილობდა გაეფანტა ზღვარი რეალურ სამყაროსა და ეკრანზე მომხდარს შორის.

რეკლამა

მე ვფიქრობ, რომ ეს არის ის ნაწილი, რამაც იგი პირველ რიგში მიიპყრო სამუშაოზე. მას მრავალი იდენტობა ჰქონდა, მაგრამ ყველა ის იყო. ისინი ყველა იყო მისი ვერსიები, რომლებიც ის არ არის. ასე რომ, ის თავად ებრძოდა ამ კითხვებს და მე ვფიქრობ, რომ ეს იყო ერთ-ერთი მიზეზი, რის გამოც იგი გამოეხმაურა მას და რატომ იყო ის მზად ჩვენს დახმარებაში.

შოუ ყურადღებას ამახვილებს იდენტობაზე და იმაზე, თუ როგორ ხედავენ ადამიანები საკუთარ თავს, ვიდრე სხვების მიერ აღქმული. ასობით ცოცხალი სპექტაკლის დროს, რომელიც თქვენ გააკეთეთ, არის თუ არა თქვენთვის განსაკუთრებული გასაკვირი მომენტები, რომელ საიდენტიფიკაციო ბარათებს ირჩევდნენ მაყურებლის წევრები ყველაზე ხშირად ან ნაკლებად ხშირად?

იმაზე მეტი ნეგატიური ბარათი იყო, ვიდრე მეეჭვებოდა, რომ იქნებოდა. ჩვენ გვქონდა ხალხი აირჩიოს 'მარცხი'. და ეს ყოველთვის ძალიან რთული იყო. პირველად რომ მოხდა, კინაღამ დამიმტვრია, რადგან ხალხით სავსე ოთახის წინ ამ ადამიანს წარუმატებელი უნდა ვუწოდო. და დიდი დრო დამჭირდა ამის სათქმელად. მართლა გამიჭირდა ამის თქმა. მე ვუთხარი და მას თვალებში ჩახედა. ერთადერთი გზა, რითაც შემიძლია ამის აღწერა არის, გინახავთ ოდესმე ის ფილმები, სადაც გმირი კლავს ბოროტმოქმედს და ბოროტმოქმედი მადლობას უხდის გმირს ამის გაკეთებისთვის? არის მადლიერება, რომელიც თან ახლავს ტკივილს, რომელიც მოცემულია. ძალიან სურეალური იყო.

ჩვენ ასევე გვყავდა არჩეული 'რასისტი', რომელიც იყო ძალიან გამომწვევი და ძალიან ამაყი იყო რასისტი ხალხის ჯგუფის წინაშე. მსგავსი რამ შოკისმომგვრელი იყო და, რა თქმა უნდა, შეუძლია მყისიერად შეცვალოს ჰაერი ოთახში. და შემდეგ არის ისეთი სასიამოვნო პირობა, როგორიც არის, სტივენ სონდჰეიმი იყო 'მეფუტკრე' და ეს მისთვის გასაგები იყო. ჩვენ ყველას გვაქვს მოლოდინი, მაგალითად, როდესაც ხედავთ 75 წლის ტკბილ პატარა ქალბატონს და ის ირჩევს 'გაბედულს'. ეს ჩვენზეა დამოკიდებული იმისთვის, რომ წინასწარ გვქონდეს გააზრებული, რა შეიძლება აირჩიოს პატარა მოხუცი ქალბატონი. ან როცა იყო შავკანიანი ბიჭი, რომელმაც აირჩია 'რესპუბლიკური' და შენ ხედავდი ოთახს, მართლა? ყოველთვის ერთი მაინც იყო, სადაც მივდიოდი: „ვაიმე, ეს მოსვლა არ მინახავს“.

გარეგნულად, შოუ არ არის აშკარად პოლიტიკური. მაგრამ მე ვიცი, რომ თქვენ ისაუბრეთ იმაზე, თუ როგორ გრძნობდით, რომ შეიცვალა პოლიტიკაში, იქნება ეს ტრამპის არჩევის შემდეგ თუ შარლოტსვილის შემდეგ. შეგიძლიათ აღწეროთ, როგორ იმოქმედა პოლიტიკურმა ეთერმა შოუზე?

დიახ, დასჭირდა ეს პატარა შოუ და ამან გარკვეული გაგებით მნიშვნელოვანი გახადა. ეს არ იგრძნობა როგორც უაზროდ. იმიტომ, რომ ეს არის ერთ-ერთი საუბარი, რომელსაც ჩვენ ახლა ვაწარმოებთ საზოგადოებაში. Ვინ ვართ ჩვენ? ვინ ვართ ჩვენ როგორც ამერიკელები? ვინ ვართ ჩვენ როგორც ადამიანები? გამუდმებით მესმის ხალხის საუბარი „ორი ამერიკაზე“ და იმაზე, თუ როგორ ვართ დაყოფილი. ისე, სიმართლე ისაა, რომ ჩვენ ვცხოვრობთ იმდენ ამერიკაში, რამდენი ადამიანია. და ჩვენ უნდა ვაღიაროთ ჩვენი არსებობის სუბიექტურობა. და რეალობის ეს სუბიექტურობა წინა პლანზე წამოვიდა პოლიტიკასთან ერთად. ჩვენ დავინახეთ გაყოფილი ერი და როგორ შეიძლება ორ ადამიანს, რომლებიც ერთ სამყაროში ცხოვრობენ, ასეთი განსხვავებული შეხედულებები ჰქონდეთ. და ეს იმიტომ, რომ ისინი არსებითად სხვადასხვა სამყაროში ცხოვრობენ. ისინი იკვებებიან სხვადასხვა ინფორმაციით, მათ აძლევენ სხვადასხვა იდეებს და სამყარო ყალიბდება ჩვენს გონებაში. ეს არ ნიშნავს იმას, რომ ის შეიქმნა პოლიტიკურად, მაგრამ ის ეხება კაცობრიობის ნაწილებს, რომლებიც არსებითად პოლიტიკურია.

რეკლამა „ჩვენ გვქონდა ხალხი აირჩია „მარცხი“. და ეს ყოველთვის ძალიან რთული იყო. პირველად რომ მოხდა, კინაღამ დამიმტვრია, რადგან ხალხით სავსე ოთახის წინ ამ ადამიანს წარუმატებელი უნდა ვუწოდო“.

ეს მართლაც საინტერესო პარადოქსია შოუში, სადაც აშკარად არის ეს ძალიან ემოციური გამოცდილება მაყურებლის წევრების მიერ დანახვისას, როდესაც ასახელებთ მათ, რაც აირჩიეს. მაგრამ ამავე დროს თქვენ ამბობთ, რომ მათი ვინაობა ეს ერთი სიტყვაა, როცა აშკარად ყველა ადამიანი ამაზე ბევრად მეტია. რატომ არის ასე მნიშვნელოვანი მათი იდენტიფიცირება, როცა რეალურად თქვენ მათ იდენტიფიცირებთ, როგორც რაღაც შეზღუდულს?

უფლება, უფლება, უფლება. ჰოდა, შოუს პარადოქსია ის, რომ შეგიძლია ვინმეს გაათანაბრო, რომ იყოს ერთი რამ, მაგრამ შემდეგ ასევე მისცეთ საშუალება იყოს ყველაფერი დანარჩენი. იმ მომენტებში, როდესაც მე ვასახელებ მათ ან ვასახელებ მათ ან ვხედავ მათ ისე, როგორც საკუთარ თავს ხედავენ, ის არსებობს იმ პარადოქსულ სივრცეში, თქვენ მართალი ხართ. და ეს არის აზრი. თუ თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ ვინმე ისე, როგორც ისინი საკუთარ თავს ხედავენ ნებისმიერ მოცემულ მომენტში, თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ ისინი როგორც ნებისმიერი. მაგრამ ამის დემონსტრირება არ შეგიძლია იმით, რომ მე შენ გხედავ ისე, როგორც შენ გინდა იყო. ირონიულად უნდა მოიქცეთ საპირისპირო და დაინახოთ ისინი, როგორც ერთი რამ, რათა აჩვენოთ, რომ თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ ისინი, როგორც ყველაფერი.

ასე რომ ასი პროცენტით მართალი ხარ. თქვენ პირველი ხართ ხუთი წლის განმავლობაში, ვინც ეს ახსენა. ბევრი მიფიქრია. რადგან რამდენადაც შემიძლია ვთქვა, მე ვარ ეს, მე ვარ ის, მე ვარ ყველა ეს განსხვავებული რამ, იმ მომენტში, როდესაც ვიღაცას მოუნდება, რომ ერთ რამეში ვიყო, მათ შეუძლიათ. ჩვენ გვაქვს ამის უნარი ერთმანეთის მიმართ. და იმდენად, რამდენადაც ჩვენ გვინდა ვიყოთ, „მე ვარ ის, ვინც ვარ. მე სულ სხვანაირი ვარ,“ ასევე მართალია, რომ ჩვენ შეზღუდული ვართ სხვების აღქმით. ასე რომ, ორივე რამ ერთდროულად მართალია. ეს არის პარადოქსის აღიარება და მისი და ჩვენი პასუხისმგებლობის აღიარება, ეს არის ის, რაც მნიშვნელოვანია.

თქვენ ახსენეთ სტივენ სონდჰეიმი, რომელიც იყო მაყურებელში და არის ერთგვარი სახალისო პატარა თამაში, როდესაც ფილმის ყურება ცნობილ ადამიანებს აკვირდება, რადგან ისინი ბევრია. მე ვნახე ბილ გეითსი, ლარი უილმორი , მარინა აბრამოვიჩი. მაინტერესებს, როგორი იყო ეს გამოცდილება შენთვის, როცა შეასრულე, მიდიხარ ამ ხალხთან აუდიტორიაში და აღიარებ, რომ ყველა სხვა აუდიტორია მათ სხვაგვარად ცნობს.

ეს არის განსხვავებული გამოცდილება პირდაპირ ეთერში, ვიდრე ფილმში. იცხოვრე, მასში არის ენერგია. როდესაც ოთახში ერთი ცნობილი ადამიანია, ეს ყველას განსაკუთრებულს გრძნობს. მათ იციან, რომ რაღაც მნიშვნელოვანს ხედავენ, როდესაც ბილ გეითსი ოთახშია. ასე რომ, არის ენერგია, რომელიც მას თან ახლავს, მაგრამ ამან ჩემზე ნამდვილად არ იმოქმედა.

რეკლამა

ბილ გეითსის მოულოდნელად წამოდგომამ არ გაგაგდო?

არა, იმიტომ რომ ეს არ შეიძლება მათზე იყოს. იმიტომ რომ ეს ყველა ჩვენგანს ეხება. და ისინი უნდა იყვნენ ისეთივე მნიშვნელოვანი ან უმნიშვნელო, როგორც ყველა სხვა. ფილმში, რეალურად, კიდევ ბევრი ცნობილი ადამიანი გვყავდა, რომელთა ჩართვაც შეგვეძლო, მაგრამ არა. იმიტომ, რომ აღმოვაჩინეთ, რომ ეს გამოცდილების ერთგვარი ღალატია. და ეს უფრო გამოცნობის თამაშს ხდის. ისინი, ვინც იქ არიან, იქ არიან, რათა წარმოაჩინონ ზეიტგეისტი. ეს გარკვეული გაგებით დროის კაფსულაა. შენ გყავს რონან ფეროუ და ჯონ ლოვეტი , W. Kamau Bell . ასე რომ, ადამიანებმა, რომლებიც ჩვენ გადავწყვიტეთ იქ დატოვება, ეს არის ძალიან მიზანმიმართული და ემთხვევა ნაწარმოების სულისკვეთებას და, იმედია, არც ისე დიდ ყურადღებას აქცევს.

ჰულუს მეშვეობით

აუცილებლად მაყურებელს სურს იცოდეს, როგორ ამოიღეთ შოუში ყველაზე დახვეწილი ელემენტები. და მე ვეწინააღმდეგები სურვილს, უბრალოდ გკითხო, რადგან ვიცი, რომ არ მეტყვი. მაგრამ როგორ უმკლავდებით ადამიანებს, რომლებსაც მხოლოდ ყველა საიდუმლოს ცოდნა სურთ?

ეს ბუნებრივია. იდუმალების განცდა ჰგავს ნაპირიდან გამორეცხვას, ისევე როგორც მოქცევას. და პირველი, რისი გაკეთებაც გსურთ, არის უბრალოდ ცურვა ნაპირზე რაც შეიძლება ძლიერად. თქვენ გინდათ მყარი ნიადაგი. გსურთ დაუბრუნდეთ იმას, რაც იცით და გესმით. და მართლაც საშინელებაა ბნელ ზღვაში გაყვანა. მაგრამ მე აღმოვაჩინე, რომ თუ მისცემთ უფლებას, რომ გამოგიყვანოთ და თუ შეძლებთ სხვა მიმართულებით წახვიდეთ და მისტერიამ გაგაცილოთ ის, რაც იცით, და ისეთ შესაძლებლობებში, რომლებიც შეიძლება არ გესმოდეთ, ჩემთვის ეს არის მნიშვნელოვანი ტყუის. ასე რომ, უბრალოდ რაღაც აკლია. იმ კონტექსტში, როცა ჯადოქარი ვმუშაობდი და თეატრში ვმუშაობდი, მესმის, რომ ხალხს უნდა ეს დისკუსია. უბრალოდ არ მინდა მონაწილეობა მივიღო დიალოგში, რომელიც, ვფიქრობ, გვაშორებს ნაწარმოების ღირებულებას.

ჩემთვის და ბევრი ადამიანისთვის, ვისთანაც ვესაუბრე, ვისაც შოუ უნახავს, ​​მომენტი, როდესაც აუდიტორიის წევრი ხსნის წერილს, მართლაც ერთ-ერთი ყველაზე გასაოცარი რამ არის რაც კი ოდესმე მინახავს. მე არ ვაპირებ კითხვას, როგორ აკეთებ ამას, მაგრამ შეგიძლია ისაუბრო იმაზე, თუ რამ გაგიჩინა ამის სურვილი?

რეკლამა

მე ჩემს სტუდიაში ვფიქრობდი ვინაობაზე და ნივთს სახელის დარქმევაზე და რას აკეთებს ეს ნივთისთვის. მე ხელში კალამი მეჭირა და უბრალოდ კალამი იყო. მაგრამ მე ვფიქრობდი, ვინმემ რომ მითხრას, რომ ერნესტ ჰემინგუეიმ წიგნი დაწერა ამ კალმით, ეს უფრო მნიშვნელოვნად გახდის მას. მაგრამ სინამდვილეში ეს მხოლოდ კალამია. მას არასოდეს შეუცვლია ფორმა. და იგივე ეხება შოუს აგურს. და ვიფიქრე, თუ შეგეძლო ამის გაკეთება ადამიანს? რა მოხდება, თუ თქვენ შეგეძლოთ უყუროთ როგორ გარდაიქმნება კალამი, თუ როგორ გარდაიქმნება კალამი მისი ისტორიის შესახებ თქვენი ცოდნის საფუძველზე, რას ნიშნავს და ეს ყველაფერი? ასე რომ, მე შემოვბრუნდი პირადი იდენტობისკენ.

მაშასადამე, თქვენ უკუღმა მუშაობდით იმისგან, რისი მიღწევაც გინდოდათ?

ჰო, მაშინ უბრალოდ, როგორ მიდიხარ იქ? აშკარად არ მინდოდა მხოლოდ ამ საკითხებზე საუბარი. მე მინდოდა მათი პოეტური და შინაარსიანი გამხდარიყო - როგორც ჟესტი და არა როგორც TED Talk. ასე რომ, მხოლოდ იმის გარკვევა იყო, თუ როგორ უნდა წარმომედგინა მისი ვიზუალიზაცია და გაცნობიერება, რათა სხვა ადამიანებს შეეძლოთ დაენახათ ის, რაზეც მე ვფიქრობდი.

იყო თუ არა განსაკუთრებული უცნაური ან მოულოდნელი რეაქცია, რომელიც მიიღეთ ვინმესგან, ვინც წერილი გახსნა შოუს მსვლელობისას?

ის, ვინც ჩემთან გამიჭირდა, იყო ბიჭი, რომელიც ჩამოვიდა და ასო აირჩია. და უკანა მხარეს იტყვის 'ბიძაშვილი' ან 'და' ან 'მამა' ან 'დედა'. და მე ვთქვი: 'ვისგან არის?' და მან თქვა: 'მამა'. და მე ვკითხე: 'მამა გყავს?' და მან თქვა: 'არა'. და მე სიტყვასიტყვით ვთქვი: 'კარგი, ეს საინტერესო იქნება'. მოგეხსენებათ, სპექტაკლში დიდი გაურკვევლობაა იმ თვალსაზრისით, რომ მე არ ვიცოდი რა მელოდა იმ მომენტში.

და მე ვუთხარი: „ერთ წუთში ჩვენ ვაპირებთ ვუყუროთ თქვენ გახსნას. თქვენ დაინახავთ ამ ნივთის გარდაქმნას. შემდეგ კი ჩვენ უნდა ვუყუროთ შენს სხვა რამეში გადაქცევას.” ჩვენ ვუყურეთ, მან გახსნა და ცრემლებმა მხოლოდ სახეზე ჩამოაგდეს. და ის ხმამაღლა კითხულობს ამ მშვენიერ წერილს, როგორიცაა: 'მე ვერ ვითხოვდი უკეთეს შვილს, შენს შვილებთან ერთად დანახვა მაიძულებს გავხდე უკეთესი მამა'. და ეს იყო მამის წერილი, რომელიც ეუბნებოდა, თუ რამდენად ამაყობს იგი მისით. და ეს უბრალოდ განსაცვიფრებელი იყო, მით უმეტეს, რომ მან თქვა, რომ მამა არ ჰყავდა. და ბოლოს თქვა: 'სიყვარული, ბობ'. და მე ვამბობდი: 'ვინ არის ბობი?'. და მან თქვა: 'ბობი ჩემი სიმამრია'. შემდეგ მან დაარტყა და წერილიდან ახედა, შემომხედა და მითხრა: „ბობი მამაჩემია“.

რეკლამა

Ვაუ.

და ეს უბრალოდ... ვგულისხმობ, ბიჭი დადიოდა სცენაზე, ფიქრობდა, რომ მამა არ ჰყავდა. და ის სცენიდან გავიდა, რადგან იცოდა, რომ ერთი ჰქონდა.

ეს დაუჯერებელია.

ეს იყო რაღაცნაირად, ჩვენ შეგვიძლია უბრალოდ დავხუროთ ეს ყველაფერი. ჩვენ ეს გავაკეთეთ. ეს იყო, არა? ჩვენ შეგვიძლია უბრალოდ სახლში წასვლა. რადგან ეს არის ის, რაც ეხება. ჩვენ დავდივართ ამ სამყაროში უხილავი, გაუგონარი, უსიყვარულოდ გრძნობით. და ამის ნაწილი იმიტომ ხდება, რომ ჩვენ არ ვხედავთ, არ გვესმის და არ გვიყვარს სხვები. ჩვენ იმდენად დაკავებულები ვართ იმისთვის, რომ დავინახოთ, რომ გვავიწყდებაარიანსხვები. და ჩვენ უნდა შევასრულოთ ჩვენი წვლილი, რომ დავინახოთ ადამიანები და ვაღიაროთ ისინი, ნაცვლად იმისა, რომ ვიბრძოლოთ საკუთარი თავის დასანახად.