დავიწყებული ვარსკვლავის არქიტექტორი დოქტორ სეუსის ფანტასტიკური ბიბლიოთეკის უკან

მოგზაურობა


დავიწყებული ვარსკვლავის არქიტექტორი დოქტორ სეუსის ფანტასტიკური ბიბლიოთეკის უკან

კალიფორნიის თანამედროვე არქიტექტურის ყველაზე საკულტო ნაგებობის ბორცვზე - სოლკის ინსტიტუტი, ტრავერტინის ეზო, რომელიც პირდაპირ უსასრულო წყნარ ოკეანეში ჩაედინება ვულკანური ფერფლის ბეტონის კოშკებით - არის კიდევ ერთი თანამედროვე შედევრი სახამებლისგან, რომელიც კრიმინალურად შეუმჩნეველი გახდა. ამიტომაც არის ჩვენი უახლესი არჩევანი ჩვენი ყოველთვიური სერიებისთვის მსოფლიოს ულამაზესი ბიბლიოთეკები არის ეს ტრიუმფი - უილიამ ლ. პერეირას გეიზელის ბიბლიოთეკა.

ბიბლიოთეკა რეალურ ცხოვრებაში ცოტა დამღლელია. ეს უფრო ჰგავს პოლიციის კოსმოსური ხანის კოშკის შტაბ-ბინას, სადაც მხოლოდ ასობით ჩაძირული სტუდენტი შემოდის, გარეთ და მის ირგვლივ. ბიბლიოთეკა განლაგებულია კანიონის კიდეზე და დაარქვეს თეოდორ სეუს გეიზელის საპატივსაცემოდ (ანუ დოქტორ სეუსმა, რომლის ქვრივმა შესწირა მისი კოლექცია და რამდენიმე მილიონი) და იგი დასრულდა 1970 წელს, როგორც კამპუსის ცენტრი. ახლახან დაარსებული კალიფორნიის უნივერსიტეტი, სან დიეგო (UCSD).


ფუტურისტული და ბრუტალისტური სტილის შერწყმა (შემთხვევით, როგორც თავდაპირველი დიზაინი მოითხოვდა ფოლადისა და მინის მოწოდებას, მაგრამ ფოლადის მზარდმა ხარჯებმა ბეტონზე გადასვლა დააჩქარა) ის გამოიყურებოდა და დღესაც არ ჰგავს სხვას. ბევრს ინსტინქტურად უკუაგდებს უბრალო ბრუტალიზმის ხსენება, რომ აღარაფერი ვთქვათ მარგალიტის შეკვრაზე, რომელიც გამოწვეულია ზოგიერთი ბრუტალისტური ნამუშევრის მტკიცებით, ლამაზი და შესანარჩუნებლად ღირს. იხილეთ, მაგალითად, უმეცარი და შთაგონებული ვიწრო აზროვნება ეს Reuters-ის სიაა 10 მახინჯი შენობის მოსანახულებლად, რომელშიც შედის ბიბლიოთეკა . მაგრამ, არ შეცდეთ, გეიზელის ბიბლიოთეკა მშვენიერია. არსებობს მიზეზი, რის გამოც უნივერსიტეტი კვლავ იყენებს მას ლოგოდ. და რაც მთავარია, ეს არის ფანჯარა არქიტექტურის ისტორიის შემცვლელი პერიოდისკენ.

NEWSLETTERSBeast Travel Digest მიიღეთ მთელი მსოფლიო თქვენს შემოსულებში. გამოწერა 'გამოწერაზე' დაწკაპუნებით თქვენ თანახმა ხართ წაიკითხოთ Მოხმარების პირობები და Კონფიდენციალურობის პოლიტიკა

როდესაც ჯგუფი, რომელიც პასუხისმგებელი იყო UCSD-სთვის ახალი ცენტრალური ბიბლიოთეკის ექსპლუატაციაზე, რომელიც მისი ცენტრი იქნებოდა, განიხილავდა მათ ვარიანტებს, გასაკვირი არ არის, რომ პერეირამ და მისმა ფირმამ გაიმარჯვეს. თითქმის სამი ათწლეულის განმავლობაში (1950-იანი წლებიდან 1980-იანი წლების დასაწყისამდე) პერეირა და მისი ფირმების სხვადასხვა გამეორება აკონტროლებდნენ საზოგადოების შემცვლელ პროექტებს. 1972 წLos Angeles Timesსტატიაში აღნიშნულია, რომ ის უკვე აკონტროლებდა პროექტებს რეგიონში, რომელთა საერთო ფართობია ათასი კვადრატული მილი.

სია გრძელია, მაგრამ იმ დროისთვის, როდესაც მისი კარიერა დასრულდა მისი გარდაცვალებით 1985 წელს, მასში შედიოდა CBS Television City, LAX Theme Building (ჯინ ​​ვონგი და მისი ყოფილი სტუდენტი ფრენკ გერი მასზე მუშაობდნენ), კამპუსის გეგმები. USC, UC Irvine და Pepperdine (მიიჩნეულია ქვეყნის ერთ-ერთ ყველაზე ლამაზად), კატალინას კუნძული, LACMA (რომელიც მისი ყოფილი სტუდენტი გერი ცოტა ხნის წინ ამოღებული ), Great Western Savings (მოგვიანებით Flynt Publications), Fox Plaza, Newport Beach Master Plan, Times Mirror, Orange County Airport სისტემები და დაგეგმილი ქალაქი ირვაინი. ჩრდილოეთში, სან-ფრანცისკოში, მან ააგო, ალბათ, მისი ყველაზე ცნობილი ნამუშევარი, პირამიდის ფორმის ტრანსამერიკის კოშკი.

1964 წელს პერეირა იყო ჩაიცვი ყდაზედრო მისი მუშაობისთვის ქალაქ ირვინის დაგეგმვა, რომელიც იმ დრომდე მსოფლიოში ყველაზე დიდი კერძო განვითარება იყო. აყვავებულ პროფილში, რომელიც ცოტა შემზარავი ჩანს, იმის გათვალისწინებით, თუ როგორ დაძველდა მე-20 საუკუნის დაგეგმვა, სტატია სულმოუთქმელად აცხადებს: „ლამაზი კაცი, რომელსაც შეუძლია ასეთი ღვთიური თამაშის თამაში, არც დამპყრობელია და არც კომისარი, არამედ ხელოსნების ახალი ჯიშია, რომელიც წარმოიქმნება მსოფლიო: რეგიონალური დამგეგმავი. რეგიონალური დამგეგმავი ორკესტრირებს უდაბნოების უზარმაზარ ტერიტორიებს ქალაქებით, სოფლებით, ფერმებითა და ტყეებით, რათა მოემსახუროს მამაკაცების საჭიროებებს. რამდენადაც პლანეტა სულ უფრო და უფრო მეტი კაცობრიობით ივსება, მისი ნამუშევარი, თავისი მრავალი დისციპლინით - მათ შორის ისტორია, სოციოლოგია, ინჟინერია, ბოტანიკა, გეოლოგია, ჰიდროგრაფია და, უპირველეს ყოვლისა, არქიტექტურა - უფრო და უფრო მწვავე აუცილებლობად იქცევა.


ბარეფი.

სამართლიანობისთვის, ირვაინი, ბრაზილიასა და ჩანდიგარისგან განსხვავებით, ძალიან კარგად დაბერდა და მუდმივად იკავებს ამერიკის საუკეთესო ქალაქების პირველ ადგილს საცხოვრებლად.

მიუხედავად ასეთი მაღალი სიმაღლეების მიღწევისა, მისი წარმომავლობა შედარებით თავმდაბალი იყო. პერეირა დაიბადა ჩიკაგოში 1909 წელს და დაამთავრა დიდი დეპრესიის დროს ილინოისის უნივერსიტეტი (სადაც მან 45 ფუნტი დაიკლო, რადგან ამდენი გაკვეთილი გადიოდა). ის დადიოდა ქუჩებში და სთხოვდა კოსტიუმებში ჩაცმულ მამაკაცებს არქიტექტურული სამუშაოებისთვის, სანამ საბოლოოდ არ მიიღო კონცერტი თვეში 90 დოლარად. მისი კარიერა მალევე აფეთქდა, ჯერ 1933 წლის ჩიკაგოს მსოფლიო გამოფენით და შემდეგ კინოთეატრების დიზაინით. 1938 წელს გადავიდა ლოს-ანჯელესში და ჩაერთო კინოს ბიზნესში. მალე ის Paramount Pictures-ის სამხატვრო დირექტორი გახდა. მაგრამ პერეირამ თავისი მკვეთრი ფუტურისტული არქიტექტურით თავისი კვალი დატოვა რეგიონში. 1969 წელს, როდესაც რეპორტიორიLos Angeles Timesჰკითხა მისი მიდგომის შესახებ, მან დაიკვეხნა ,,მე გავაკეთე ის, რისი გაკეთებაც ლოგიკურად მეჩვენებოდა მომავლის მატრიცაში. მე შევქმენი ქალაქი - ქალაქების ჯგუფი - მესამე ათასწლეულისთვის, რათა მოემსახურა მესამე ათასწლეულის ხალხს“.

იატაკის ქვეშ არსებული გისოსები და დაქუცმაცებული სფეროს ფოტოგენური კუთხეები.


უილიამ ო'კონორი / The Daily Beast

რეკლამა

მისი ძველი პროფილების წაკითხვისას, მისი მენტალიტეტი ძალიან სინქრონიზებულია დღევანდელ ურბანისტებთან და იმედგაცრუებასთან, რომელსაც ბევრი გრძნობს მე-20 საუკუნის ამერიკული დაგეგმვის მიმართ. ის ბრაზობდა ამაშიდროპროფილი კალიფორნიის შესახებ, სადაც ნათქვამია, რომ ჩვენ „ჩვენი მიწისა და რესურსების ბოროტად გამოყენების საკმაოდ ექსპერტები გავხდით. ჩვენ მთებს ვჭრით არა საცხოვრებლად, არამედ მხოლოდ იმისთვის, რომ მანქანა ჩვენი საძინებლის კარებამდე მივიყვანოთ…  ავიღეთ პარკინგი. ჩვენი ღია მიწის დიდი ნაწილი ამოღებულია პარკირების უზრუნველსაყოფად. არაფერია უფრო მახინჯი. პარკები და სხვა ღია სივრცეები აღადგენს მიწას ფეხით მოსიარულეებს. ეს ღია სივრცეები უნდა იყოს დაკავშირებული საფეხმავლო გზით.'

და მაინც, ძველი პროფილების კითხვისას ეს ძალიან სიმპათიური მამაკაცი - რომელიც ახალგაზრდა ბრანდოსა და რიჩარდ გირის შეჯვარებას წააგავდა - საკმაოდ უხეში იყო ქალების მიმართ (და მე, როგორც წესი, გარკვეულწილად თანაუგრძნობს მთელ არგუმენტს 'სხვა დროს იყო'). ვფიქრობ, მაშინ ეს შეიძლება რომანტიკულად ჟღერდა, მაგრამ ისტორია იმის შესახებ, თუ როგორ მოეწონა ის თავის პირველ მეუღლეს, მარგარეტს, კოკა კოლას გოგონას და პირველ მოდელს, რომელიც ფერად გამოჩნდა აქლემის შეკვრაზე, აშკარად თვალყურს ადევნებს.

შემდეგ არის ეს ბიტი ა Los Angeles Timesპროფილი :


„პერეირა ყოველთვის უყურებდა ლამაზ გოგოებს. დღესაც კი ის „აბსოლუტურად აუცილებელად“ მიიჩნევს, რომ მის ფირმაში დაქირავებული არატექნიკური გოგოები მიმზიდველები იყვნენ. დროდადრო, მე ვნახავ რამდენიმე გოგონას შენობაში, რომლებიც კარგად არ იზომებიან, და უნდა შეხვიდე პერსონალში და გავარკვიო, რა ჯანდაბა ხდება, - თქვა მან და აღიარა. ფართო ღიმილი ვარაუდობს, რომ შემთხვევითი არ არის, შენობაში ორი ყველაზე ლამაზი გოგონაა მისი მდივანი და მიმღები მის სართულზე. ”ისინი კარგია, არა?” - ამბობს ის.

საფლავიდან თითქმის ისმის 'მეც' ძახილი.

1960-იანი წლების ბოლოს პერეირა ტიტანი იყო სამხრეთ კალიფორნიაში და UCSD პროექტი მხოლოდ მის მიღწევებს დაამატებდა.

რეკლამა

მისი ბიბლიოთეკა მაღლა დგას 110 ფუტის სიმაღლეზე, ხუთსართულიანი „სფეროიდი“ დგას თექვსმეტი 30 ფუტის სიმაღლის ბეტონის სვეტის თავზე, რომლებიც პერეირას სურდა გაეხსენებინა ხელები, რომლებსაც წიგნები ეჭირათ. ნებისმიერი დიდი შენობის მსგავსად, მთელი სიარული სასიამოვნოა, რადგან მისი ხედი მკვეთრად განსხვავდება პირდაპირ კუთხეში. ქვევით სეირნობისას შეგიძლიათ შეაფასოთ პერეირას გისოსების ბადე, რომელიც გამოიყენება სხვადასხვა სიგრძის ღია იატაკის ქვეშ.

მისი ფირმის ტრაქტატი არის მომხიბლავი და საფუძვლიანი გამოკვლევა იმისა, თუ როგორ და რატომ აირჩიეს მათ მიერ შესრულებული დიზაინი. მას ბიბლიოთეკების ისტორიული ფუნქციები (დიდი სამკითხველო ოთახები გრძელი მაგიდებით და დანარჩენი მართლაც წიგნის შესანახი ადგილია) გამოუსადეგარი აღმოჩნდა კურსდამთავრებულთა გარემოში. ფირმა გამოიკვლია მთელი ქვეყნის მასშტაბით აშენებული საუნივერსიტეტო ბიბლიოთეკები, როგორიც არის ტეხასისა და ნოტრ დამის მსგავსი კოშკები, თუ კუბურები, როგორიცაა ბეინნეკე, მიწისქვეშა (ვაშინგტონის უნივერსიტეტი), კარიბჭე (კლარკის უნივერსიტეტი), თუ ნაერთები (ჩრდილო-დასავლეთი).

მას სურდა ისეთი რამ, რაც კარგად იმუშავებდა მკითხველებისთვის და ბიბლიოთეკარებისთვის ტირაჟის თვალსაზრისით. ის უნდა ყოფილიყო არქიტექტურულად გასაოცარი, რადგან ის უნდა ყოფილიყო კამპუსის ცენტრი, მაგრამ ასევე უნდა დარჩეს ღია საცალფეხო ნაკადისთვის. და ბოლოს, ის უნდა დაპროექტებულიყო და განლაგებულიყო ისე, რომ შესაძლებელი ყოფილიყო მარტივი გაფართოება, როდესაც უნივერსიტეტი გაიზარდა. მაგრამ პერეირა ცოტა ოქროსფერი იყო, როცა საქმე დიზაინს ეხებოდა.

კოშკები თვალწარმტაცი არქიტექტურულად გამოირჩეოდა და შეეძლო ხედების მოწესრიგება, მაგრამ ისინი არ იყვნენ შესანიშნავი ბიბლიოთეკის მიმოქცევისთვის. კუბები კარგად მუშაობდა მიმოქცევისთვის, მაგრამ მოსაწყენი იყო არქიტექტურულად. გარდა ამისა, თუ ბიბლიოთეკას სჭირდებოდა გაფართოება (რასაც ის ელოდა), კუბები ამას ართულებს. მიწისქვეშა არ იყო მბრძანებელი და არ იყო კარგი ბუნებრივი განათებისთვის. Და ასე შემდეგ.

'სფეროიდის' ფორმა, რომელიც პერეირას ფირმამ საბოლოოდ მოიფიქრა.

UCSD ციფრული არქივები

პერეირა მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ, ყოველ შემთხვევაში, როდესაც საქმე მიმოქცევას ეხება, „წიგნების კოლექციაში განთავსებული შენობის საუკეთესო ფორმა არის ელიფსი განყოფილებაში ან გაბრტყელებული სფერო“. ასე რომ, მან აიღო კოშკი, გააბრტყელა იგი კუბში და შემდეგ გამოაძვრინა ისეთ გაბრტყელ სფეროდ. როდესაც საქმე გაფართოებას მიუახლოვდა, პერეირამ გადაწყვიტა, რომ თუ იგი დაყოფს კოლექციებს მოედნის დონეზე ზემოთ და ქვემოთ, ბიბლიოთეკა ადვილად გაფართოვდება ქვემოთ და მაინც მიეწოდება შუქს, რადგან ის უბრალოდ „კანიონს დაეცემა“.

რეკლამა

მაგრამ მას მაინც სჭირდებოდა, რომ ის გასაოცარი ყოფილიყო და მიეცეთ საშუალება სატრანსპორტო მოძრაობას, იმის გათვალისწინებით, რომ ის მდებარეობს კამპუსის ცენტრში. ასე რომ, მან ასწია იგი.

ხოლოᲜიუ იორკ თაიმსი(რომელიც დიზაინის ფანი იყო) მიმართული მას, როგორც „ხორბლის ნამცხვრების დასტას“, ეს ბევრად მეტია, ვიდრე პირადად. როდესაც ვკითხე ალან ჰესს, გამოჩენილ არქიტექტურულ კრიტიკოსს, რომელიც დიდი ხანია მუშაობდა პერეირას მემკვიდრეობის შესანარჩუნებლად, რატომ არის შენობა ასეთი საკულტო, მან ამიხსნა: ”ეს არის ძალიან ძლიერი, კუნთოვანი შენობა. ეს ამაღელვებელია. ის ფაქტიურად აწევს თავის ზედა სართულებს ჰაერში. და ის გაჩვენებთ, თუ როგორ აკეთებს ამას ამ დიდ ბეტონის დახრილ საყრდენებზე და საყრდენებზე. ეს საიდუმლოა და შენ გინდა შიგნით შეხვიდე და გამოიკვლიო იგი. ”

UCSD არქივები

მე გამოვიკვლიე ის გასულ თებერვალში, რადგან ბიბლიოთეკა (COVID-მდე) ღია იყო საზოგადოებისთვის ტურებისთვის. მასში შედის 1992 წლის მიწისქვეშა გაფართოება, რომელიც შექმნილია გუნარ ბირკერტსის მიერ. მიუხედავად იმისა, რომ იგი ინარჩუნებდა პერეირას შენობის ხატოვან ვიზუალს, ბირკერტსის ნამუშევარი (რომელიც მიწაში ნაპრალის მსგავსი იყო) ამრეკლავი მინის თვალსაზრისით ძალიან 80-იანია. ბიბლიოთეკა შიგნით არის ზოგადად შეუმჩნეველი, გარდა ევკალიპტის ხეების ხედებისა. პერეირას უფრო მეტად ადარდებდა ინტერიერი ფუნქციონალური (თუმცა დრო დაამტკიცებდა, რომ მისი იდეები შორს იყო ფუნქციონალური) და შენობის ფორმა და ექსტერიერი იყო ის, რაც განცხადებას აკეთებდა. სამაგიეროდ, ტურის სიხარულს ვხვდებით დოქტორ სიუსის კოლექციის მაჩვენებლებისა და სტუდენტური ცხოვრების შემთხვევითი განახლებების ხილვით (მათ ახლა აქვთ სარბენი ბილიკები?!).

მიუხედავად იმისა, რომ დროთა განმავლობაში მოსაზრებები იცვლებოდა იმის შესახებ, იყო თუ არა პერეირას ბიბლიოთეკა უბრალო უცნაურობა თუ შთაგონებული ორიგინალი, ის დღეს უდავოდ საკულტოა. ასევე, ტრანსამერიკა თაუერი სან ფრანცისკოში და LAX Theme Building. ასე რომ, ცოტა ველურია, რომ სამი ასეთი ცნობადი ნამუშევრის არქიტექტორი ახლა ვირტუალური უცნობია. Ეს როგორ მოხდა?

ჩემი თეორია არის იგივე მაქვს რიკარდო ბოფილისთვის - რომ მისი შენობები ხშირად იმდენად მრავალფეროვანი იყო, რომ მას არ ჰქონდა ადვილად აღიარებული სტილი გაუწვრთნელი თვალისთვის, როგორც გერი ან ვან დერ როე. თუმცა, ალან ჰესი ამბობს, რომ ეს სუფთა სნობიზმია.

რეკლამა

”ის იყო უაღრესად წარმატებული არქიტექტორი, რომელმაც ააშენა ასობით შენობა და განსაკუთრებით მას შემდეგ, რაც 1984 წელს დაამთავრა, მისი რეპუტაცია არც თუ ისე მაღალი იყო. კომერციულ არქიტექტორად ითვლებოდა. დიდი კორპორატიული არქიტექტორი, - ბრაზობდა ჰესი. (შეიძლება წარმოიდგინოთ ჩივილი დიდი სახელოვანი არქიტექტურის სკოლების წმინდა დარბაზებში.) „ეს არის ერთ-ერთი მიზეზი იმისა, თუ რატომ არის მასზე მართლაც ერთი კარგი წიგნი. მის ნამუშევრებზე მხოლოდ ერთი გამოფენა იყო.”

ბედის ირონიით, პერეირას შესაძლოა მხოლოდ საკუთარი თავი ჰქონდეს დამნაშავე.

მან არჩევანი კარიერის დასაწყისში გააკეთა, არ გაეკეთებინა საცხოვრებელი პროექტები. ”მე მეჩვენა, რომ სახლის საშუალო მყიდველს კისრის ტკივილი უნდა ჰქონდეს”, - დასცინა მან. და მაინც, ჰესი განმარტავს, „სახლი სერიოზული არქიტექტურული გამოწვევაა. ასე რომ, თუ სახლების დიზაინში გახდებით სახელი, იქნება ეს ფრენკ ლოიდ რაიტი თუ ფრენკ გერი, და თუ მათ პატივს სცემენ, გაცილებით მეტ ყურადღებას და დიდებას მიიქცევთ.”

მაგრამ, ალბათ, ეს არის გეიზელის ბიბლიოთეკის მონახულების სიამოვნების ნაწილი - შანსი, ჩაეძიოთ მომხიბლავი, რთული ადამიანი, რომელმაც თავის დროზე შეცვალა დედამიწა და შემდეგ დრო დაავიწყდა. მიუხედავად ამისა, ეს არის ჩვენი სერიების ფანტასტიკური დამატება მსოფლიოს ულამაზესი ბიბლიოთეკების შესახებ და ღირს გაჩერება, როდესაც ეს ყველაფერი დასრულდება.